沙孟海在现当代书坛的影响力毋庸置疑，他在谈到白蕉的书法时，有这样的评价：“三百年来能为此者寥寥数人。”
惊龙轩一直以为，白蕉的声名和他的实际书法水准是不相匹配的。尽管书坛对于白蕉的书法多有赞誉，甚至有人称其为现代书法“第一人”，但是白蕉书法真正的影响力却相当有限。
白蕉出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代。但是现在流传下来的白蕉书画作品并不多见，对于白蕉书画作品的研究和探讨都非常不够。当然，对于白蕉的艺术水准如何定位也一直存在争议，但是有一点是可以得到公认的：白蕉是二十世纪中国书法帖学方面的杰出代表。
现在我们看到的这幅作品是白蕉的行书《杨慎诗》，用笔结体深入晋唐，自出机杼，气息清新，韵味淳厚，可谓儒雅至极。
有人认为白蕉的书画作品得不到应有的重视还有一个原因：观其书画，是知非才情学养俱佳者不可入其堂奥。
这种说法是有道理的，如果欣赏白蕉的艺术作品浅尝辄止，很难领悟其精妙、神采之处。
鲜为人知的是，白蕉也为新中国的书法事业作出过巨大贡献。
1962年，他与任政等一起，在由沈尹默先生创办的上海市青年宫书法学习班执教，积极协助沈尹默、潘伯鹰先生作书法的普及、挽救工作。从他在这段时间写下的《兰题杂存长卷》和行草手卷《杂书题写兰旧句》来看，的确是达到了他创作的巅峰水准。
1969年2月3日，农历十二月十七日凌晨，饱受折磨的白蕉含冤去世，终年六十一岁。
对于白蕉的诸多书法理论，惊龙轩对其选帖的主张最为认同：选帖这一件事真好比婚姻一样，是件终生大事，选择对方应该自己拿主意。
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