原标题：薛永年与《方壶楼序跋集》

《方壶楼序跋集》

薛永年著

北京联合出版公司

2018年8月版

薛永年老师是美术史学界承前启后的一代学者，他继承了20世纪初期以来兴起于中国的美术史学传统。在20世纪30年代，有学者在谈及中国社会科学研究时，认为其时社会学、民族学、史学、民俗学、人类学等多个学科尚处于幼稚、萌芽时代，还谈不上科学研究，而美术史学研究，甚至还不在论列的范畴。数十年后，在前人若俞剑华、滕固、王伯敏、王逊、金维诺等诸多名家的培育下，中国美术史学发展已灿然详备，从根本上改变了没有学术传统的现状。到薛老师这一代时，无论从宏观研究，还是个案考察；无论从理论建构，还是问题解析，都比以往取得了长足发展。

虽然如此，薛老师也清醒地认识到，在看似繁荣的当下美术史研究潮流中，也不乏林林总总的问题，这在他的诸多序跋中，常常会流露出来，显示出一个学者的使命与担当。比如，他提出当下美术史学界存在四大问题：“着眼于宏观的多而潜心于微观的少”“重阐释而不太重视史料”“重文化而轻赏鉴”“重大名家而轻一般美术家”；再比如，他指出晚近绘画史研究的弊端：“套用社会学、历史学和文化史学的既有结论，加以演绎，把一些似可说明这些结论的美术史料纳入先验的模式之中，缺乏实事求是的工作，不善于从具体史实抽引结论。”这些问题意识，就出现在千字文式的序跋中，可谓微言大义，发人深省。

作为画坛祭酒，南来北往求序求跋者，往往踵接于门，薛老师自然日无暇晷，酬应为劳。于是，便有好心人劝薛老师云，可让求序求跋者代拟初稿，或指定某某学生代笔，然后再由您润色，便立成一篇急就章矣，并言某某名家或某某学者皆如此，不足为奇，不然则穷于应对也。薛老师正色道：“我无意訾议某名家，但在我，不轻易应承作序，一旦应允，必有感而发，有话可说也。”他每作一序，必浏览书稿，不苟作，不轻言，有的放矢，切中肯綮。

自古迄今，为人作序跋者，因却之不恭，应之无语，为酬答人情起见，故不乏不痛不痒之作，但在薛老师序跋中，均未见此类文章。他所写学术论著序跋，常常梳理其学术嬗变历程，或对作者的治学路径、学术成果予以臧否，即便是对当下书画家画集的序跋，也莫不如此。他在解读书画家作品风格与特点时，习惯借助其作品阐释其画学、书论观点，故若要研究薛老师学术思想，除那些美术史鸿篇巨制外，其序跋是无论如何不可绕过的重要一环。这些序跋，无论是针对学术论著还是书画诗集，或者其他杂书与短论，薛老师均孜孜�L�L，未尝稍懈，故读其寸笺短札，均有行于山阴道上、目不暇接之感。这是本书的另一特色。

在学术论著之外，薛老师所关注的视野从未离开过当下。厚古而不薄今，是其治学的基本态度。因而，在序跋中，对当代书画诗集的关注尤为难得，体现其淹通古今、学老扶幼的特点，足资后学之楷式。值得一提的是，薛老师在当代学者著作和书画家作品集的序跋短论中，习惯将自己融入到历史情境中，让我们看到了他的交游、他的学术历程以及对艺术的感悟。

薛老师所作序跋甚夥，十数年来，已裒然成帙。今择其要者，成序跋集一书，此举于嘉惠学林，功在当下，利在后学。愚钝如我者，只能管窥门径，而于其学术精要，未克尽述，或述而仅得其万一。近读清代书画鉴藏家兼学者陆心源（1834-1894）的《仪顾堂集辑校》，中有《刻〈圣济经〉序》一文，陆氏称其书“文浅而意深，言近而旨远”，今读薛老师《方壶楼序跋集》，可谓于我心有戚戚焉！

（作者 朱万章系中国国家博物馆研究馆员，文章为《方壶楼序跋集》序，有删节）

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