徐再思这首小令《朝天子·西湖》，通过对绮丽的湖光山色的描绘，表现了作者寄寓山水的闲情逸致，也流露出一种无可奈何的惆怅心绪，反映出的是一种不无消极的人生观。

徐再思小令《朝天子·西湖》

小令，是“散曲”的一体，本源于民间民族乐曲，原为市井小民所唱之曲。不过到了徐再思时代，小令早已一改往昔那质朴自然的风格，转而追求工整雕琢、典雅华丽的风采，或抒发个人的闲愁，或刻意描绘一些风流韵事。

元曲妙语

但是，小令具有中国古典诗词的美学传统，其本身必然带有源远流长的中国诗学的烙印，这首小令的艺术特色就十分鲜明。

这首小令在景致的描写上，突出了一个“淡”字，“里湖，外湖，无处是无春处，真山真水真画图，一片玲珑玉”。

国画工笔：西湖

在这里，作者精心刻画西湖之美，别有情趣。“无处是无春处”，一个“春”字，生动揭示了西湖的秀丽景色。

展现在人们眼前的，是那江南三月，莺飞草长时节，和煦的春风徐徐扑面，杨柳依依，空气中弥漫着春天特有的泥土芳香。

西湖景致

不仅如此，还使人联想到游春踏青的红男绿女嬉闹的场面，如同一幅朦胧的山水画卷，引人遐思。

面对这般秀丽景色，不管是凡夫俗子，还是文人墨客，都会有自身的感概。

“宜酒宜诗、宜晴宜雨，销金锅，锦绣窟。”作者借助于对人们纵情于山水之乐的各种心态的描述，进一步深透地展示西湖之美，引得各色人等流连忘返，把酒临风，畅抒襟怀。

“销金锅，锦绣窟”，则是西子湖畔，衣团锦簇，灯红酒绿情形的真实写照，却也为“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”做了绝佳的注脚。

山外青山楼外楼

“宜晴宜雨”，系出自苏东坡诗《饮湖上初晴后雨》：“湖光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇”之句。借助这一句，诗人力图向读者说明，无论怎样去看西湖的山光水色，把“美“亦是长驻于眼前，不随世人的心态而变迁，那是一种自然的永恒，同时也道出了作者自己对西湖的景色一种带有极强烈的主观色彩的感触。

清代董洁：苏堤春晓

小令的结尾也颇具情意：“老苏老逋，杨柳堤梅花墓。”这里是写，不论是以诗词散文集于一身的苏东坡，还是写下“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的林逋，到头来为西湖留下的只不过是一堤一墓。

林逋画像

显然，作者不仅是描述西湖景观，而是借助于景观表现自己的心情，那是一种凄冷悲怆的心情。

作者生活的年代，中原正被异族统治，文人墨客社会地位非常低下，前途渺茫。作者对古人命运的感伤，也同时是对自身的哀叹。

在元代，文学创作笼罩着一种悲情忧伤，悲怆美在诗歌中占据主导地位，如元代小令名篇《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。

马致远《天净沙·秋思》意境

徐再思也受到当时文学时尚的影响，因此在作品中充满悲剧色彩，感叹命运多舛，也属正常，不足为奇。

在文学手法上，这首小令采用的是寓情于景、情景交融的方式，尤其是结尾处的点睛之笔，给读者感觉一种心灵的震颤，加深了作品所蕴含的意味。

唐诗宋词元曲

作者通过对西湖秀美景色的描写，与自己内心的苦闷、虚无形成鲜明对照，更有力衬托了内心情感的强烈，从而产生的巨大的艺术感染力。

在中国古典诗话中，历来对情景相生，以景寓情的创作手法十分推崇，它亦是诗歌创作中比兴方法最具代表意义的特点之一。

元曲

这首小令贵情义而轻事实，结合其上下文，不难发现，作者并不是只是在描述西湖景观，而是实有诗意，触物以起情，重在自身情义的表达，显然在创作手法上已臻炉火纯青。

作者徐再思是元代散曲家。字德可，号甜斋，浙江嘉兴人，与贯云石（号酸斋，元代文学家，维吾尔族人，精通汉文，辞官后退隐江南，又号芦花道人。所作散曲风格豪放，亦有偏于清丽者）齐名，后人将两人作品合辑，称为《酸甜乐府》。

《酸甜乐府》

【元代·徐再思《朝天子·西湖》：里湖，外湖，无处是无春处。真山真水真画图，一片玲珑玉。宜酒宜诗，宜晴宜雨。销金锅锦绣窟，老苏，老逋，杨柳堤梅花墓。】