油画赏析|尚辉:我眼中的画家木西——文人的优雅

春日 100×80cm 2018年

艺术物语

木西的油画把厚重的形色弄软了,弄柔了,更符合内敛、典雅、温婉——这些东方人倾心的美感命题。当然,从油画语言的自身特征上,她还可以画得更有油画的味儿,即使轻淡柔和也可以更考究些光色的微妙感。但真得让她画得更符合光源色那些色彩关系的油彩,又恐失去她现有的那些通灵蕴藉。这大概就是“文人画”与“画工画”难以调和的窘迫。“画工画”画得是画内,而“文人画”才偏向画外。木西油画的神韵,其实更得益于画外,是那些非视觉的优雅的书卷气丰满了她画面的蕴涵。被雅化了的油彩,被重新填充了意象与意蕴,但无疑也偏离了欧洲油画语言体系。艺术史家们该如何审视油画在中国的这种文化跨越呢?

——尚辉

(中国美协理事 美术评论家)

木 西

原名李琰

中国美术家协会会员

河南黄淮学院客座教授

任教于中国传媒大学艺术创作院

写意风景油画工作室

1986年毕业于河北理工学院艺术系

2002年毕业于

天津美术学院油画系高研班

定居北京

重要参展

2018年作品参加"越界一青年艺术家邀请展"(艺术港_深圳宝安国际机场)

2018年作品入选《盛世芬芳.巾帼礼赞-新时代的副中心女性》诗画作品展2018年参加《花画世界》联展(北京三里屯利阿贺拿艺术生活馆。2018年参加《金陵畅想油画作品展》(南京禄口机场)

2017年油画作品《窗台》参加“椰树下的三角梅——第二届艺术家眼中的海口之美作品展”

2017年油画作品《海边的家》参加“南方品格——中国南方油画山水画派海口写生展”

2016年参加“中国传媒大学文法学部艺术创作院2015级师生毕业展”(北京上上美术馆)

2016年参加“第四届经典与风范——当代值得关注的艺术家邀请展”(国家大剧院)

2016年参加“五月倾城——中国当代女画家七人西安邀请展”(西安)

2016年作品《淡淡留香年之七》获“可见之诗——中国第二届油画风景作品展”佳作奖 被收藏(中国美术馆)

2015年参加“中国写意精神油画联展”

2015年参加“相遇威海——绘声绘色女画家闫平、赵梦歌、木西、王海燕油画展”(威海)

2015年参加“艺术北京国际艺术博览会”

2015年参加“中国传媒大学文学院艺术创作院师生作品展”

2015年参加“第三届经典与风范——当代值得关注的艺术家邀请展”

2014年参加“中国意象风景名家邀请展”

2014年参加“首届青岛国际双年展”

2014年参加“重构意象——当代意象油画邀请展”

2014年参加“正反——当代名家邀请展”

2013年参加“情以物兴物以情观——当代油画名家精品展”

2013年参加“中国梦、美西城原创作品展之‘具象精神’油画联展”(民族文化宫)

2013年作品《盛夏》入选“独立的品格——2013潜质艺术家年度提名展”获银奖 被大河湾美术馆收藏

2013年作品《郁金香之恋》参加“第二届中国女美术家作品展”被中国妇女儿童博物馆收藏

2012年参加首届优秀农村留守儿童评选活动,并为“中国少年儿童文化艺术基金会”捐赠作品。

2011年作品《画室里的梦想》入选“全国第四届青年美展”(中国美术馆)

2011年作品《郁金香之恋》入选“艺术家眼中的当代中国——中国油画艺术展”(国家画院)

2011年作品《秋日私语》入选“第二届挖掘·发现——中国油画新人展”被收藏(中国油画院)

2010年举办“木西、窦明亚双人展”部分作品被主办方泽中画廊收藏

2010年作品《夏日悠悠》入选“中国百家金陵油画展”被收藏

2010年作品《浪漫的小屋》入选“油画艺术与当代社会——中国油画展”被收藏(中国美术馆)

2010年作品《海边的家》入选“上海世博会中国美术作品展”被上海慈源爱心基金会收藏

2009年作品《初秋的下午茶》入选“首届挖掘·发现——中国油画新人展”被中国油画院收藏

2009年作品《海边的家》获“庆祝建国60周年美术作品展”一等奖(河北省文化厅)

2008年作品《溢香之六》入选“第三届全国青年美术作品展”中国美术馆收藏

2008年作品《溢香之七》获“第二届时代精神全国油画作品展”优秀奖 被北京凯晟美术馆收藏

2008年作品《溢香之九》入选“中国油画写生作品汇展”被北京国子监美术馆收藏(中国美术馆)

2007年参加“中国当代油画实力派画家作品展”

2007年参加“荣宝斋中国名家名作展”

2006年参加“十全十美女油画家展”

2006年参加“中国文化收藏博览会”获金奖

2004年参加“上海春季沙龙艺术大展”作品被组委会收藏

2004年参加“女人的世界——中国38位女优秀画家作品展”获中国优秀女艺术家荣誉

2003年获“法国巴黎首届当代中国艺术精品展”佳作奖,同年赴法国、德国、比利时、荷兰等欧洲国家进行文化艺术交流和观摹。

个展

2017年举办艺术、生活与诗境‘’那年花开-木西艺品会"(山东济南)

2016年举办"文人的优雅一木西油画精品展"(中国版画院 北京一号艺木空间)

2014年“木西油画展”(河南驻马店群艺馆)

2014年“花迹——木西油画作品展”(桂林半壁江山艺术馆)

2013年“文人的优雅——木西油画展”(山东淄博观美艺术馆)

2012年“青花梦——木西油画展”(北京泽中画廊)

2012年“印象·花语——2012年木西小幅油画展”(上海海邑画廊)

出版

2010年《中国油画家木西》(吉林美术出版社)、2005年《21世纪中国美术家木西油画集》(辽宁美术出版社出版发行)。作品于《美术观察》《美术》《美术档案》《中国艺术家》《中国油画》《美术向导》《当代油画艺术》《艺术收藏》《财富与收藏》《星艺术》等刊物发表。

文人的优雅

(节选)

文/尚辉

(中国美协理事、中国油画学会理事、

《美术》杂志执行主编)

江南人家 100×100cm 2018年

油画被引进中国后,按照空间环境下的造型与色彩——欧洲地道的油画语言规律与传统来进行中国油画的本土化发展,无疑一条是通衢大道。但处在中西文化碰撞第一时间的中国油画家,也同时提出了按照中国人的审美理念自主探索的中国油画发展路向。从刘海粟、林风眠到苏天赐和吴冠中,莫不借用油彩来表达东方人的审美智慧,他们的创作方法固然有后印象派、野兽派与立体派的影子,但更多的还是中国人的意象观照,很少理性地追求某一时刻、某一视角下空间物象的真实再现。甚至于刘海粟在上世纪30年代就撰写了《石涛与后印象派》,以此探讨文人画与后印象派之间形成的某些异质同构关系。他们崇尚的是如何画得和眼见实景的不相同,那些与对象的区别恰恰是他们着意创造的支点。他们大多出生于江南或生活在江南,江南潮湿温润的气候与宁谧散淡的心性都促使他们的油画向文人画那种优雅的姿态转换。

假日 120×120cm 2018年

油画的文人化已渐进地成为油画在中国本土化最富有地缘文化特征的一种现象,即使在当代,也不论在中国的南方还是北方,探索油画文人化特质的画家都不在少数。木西的作品之所以在造型坚实、彩色厚实的北方油画体系内脱颖而出,就在于她的画作抛开了那些用形象叙事的成份,而着眼于既在画内又在画外的诗意营造;就在于她不是直白地宣扬自己的女性主义艺术立场,却以室内居家生活场景的描绘自然地表露女性的温婉细腻;就在于她不是捕捉那些特定时光之中的瞬间即逝的光色,而是在弱化这种时光性的同时追求心性表达的某种恒常性。心性,诗意,散淡,轻柔,洁雅——这些非完全视觉传达、而靠视觉与感觉共同形成的某种灵空意象,或许才是她真正的艺术追求。

木西作品欣赏

夏日午茶 80×80cm 2018年

海边咖啡屋 100×80cm 2018年

梦里水乡 100×80cm 2017年

花开淡黑痕 80×80cm 2017年

洱海边的早餐 170×130cm 2016年

午后时光 60×80cm 2016年

天籁 170×150cm 2016年

淡淡留香年之八 170×150cm 2016年

淡淡留香年之六 170×130cm 2015年

淡淡留香年之四 100×80cm 2015年

淡淡留香年之三 100×80cm 2015年

无风的日子 80×80cm 2013年

花韵之八 60×80cm 2013年

茶韵之三 122×105cm 2013年

花语 115×97cm 2013年

茶韵之一 115×75cm 2012年

雨荷之一 120×120cm 2007年

本文经画家授权发布。

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