画家自题扉页：缶翁戏墨。是册十二叶，系予乙巳年不精意之作，子祥同社购得，属为题端，益增颜汗。癸丑（1913年）十月吴昌硕时年政七十。楼邨（1880-1950）题签：吴昌硕先生画册。玄根道人署眉。

（一）题识：国色国香。聋缶。

（二）题识：翠条多力引风长，点缀银花玉雪香，韵友自知人意好，隔帘轻解白霓裳。乙巳，俊卿。

（三）题识：井南居士橅汤都督有此意境。昌硕挥汗拟之。

（四）题识：白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓。缶。

（五）题识：千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒，一食可得千万寿，朱颜长如十八九。缶道人。

（六）题识：写案头即景，却似种榆仙馆主人得意之作，朱漕帅涉笔，亦时时有此隽想。苦铁。

（七）题识：两三竿竹媚池影，一二朵云栖石头，寂寂赏音古谁是，苏东坡与文湖州。老苍。

（八）题识：昨夜东风巧，吹开金带围，折花欲有赠，香露沾罗衣。吴昌硕病臂。

（九）题识：荒崖寂寞无情，老菊独得秋之清，登高一啸作重九，挹赤城霞餐落英。昌硕。

（十）题识：张十三峰用笔如此。胆敢效之。昌硕。

（十一）题识：昌硕。

（十二）题识：屋上春鸠鸣，邨边杏花白。缶。

老缶自言学画较晚，但在书法金石的根基扎实上，复得师友之间的任伯年点拨，其画势具后来居上之势。本册写于1905年，在昌硕书画创作历程中，或可归入初踏成熟期的作品。较诸晚岁之老辣恣放，如铁笔刻凿之刚猛遒劲，则大异其趣。若论用笔之明快流畅，敷色之秀润鲜丽，隐然可见任伯年影响之痕迹，惟纵放豪迈之气度则过之。其表现重点非全然置于追求状物逼真，而更着眼于自然神韵的捕捉，从中流露了个性感情的抒发。

册中十二开，设色为主，水墨居辅，分取牡丹、兰花、枇杷蒲草、荷花苇草、桃实，茶壶幽兰、竹石、芍药、菊石、荔枝、白菜、杏花入画，未有连贯性或季节性顺序编排，全是信手拈来，可谓兴到笔随，毫无刻露的设计摆布。故构图布局简约清雅，无冗赘繁琐，纯率性而为，极得飘逸之韵致，恰好是画家文人本质的流露。题跋中多配诗咏物为之，偶有提及前人，如张镠，如陈鸿寿，无论是朱漕帅，又或张十三峰，毕竟全是缶老融汇前人技法下的自我面貌呈现。用笔灵活流转，色墨渲染光润剔透，堪称悦目耳！

扉页乃缶老题于册成后八年的癸丑年底，即1913年，日本册为“同社子祥购得”，按是年乃昌硕获西泠印社推举为第一任社长，册端署签者楼村亦西泠中人，故称子祥为“同社”，应属西泠社员。册上具“今藏张氏寿芝阁”、“张子祥鉴藏书画章”藏印，可知藏者即张子祥，但与海派的张熊并非一人，详情待考。惟在支那〈南画大成〉早经著录，足见流传有绪，质量、水准如何，当年多位日藉巨眼之判断品评，早有定案耳！