琴棋书画为古代文人雅士的必备技能，其中琴更是四大才能之首，琴不仅为乐器，亦象征正德，《白虎通义》记载：琴者，禁也。禁人邪恶，归于正道，故谓之琴。下面带你走近那些古代的稀世名琴。

一：狼啸青萝

古琴样式：变体霹雳式

年代：晋太康二年

狼啸青萝于上世纪二十年代被佛教人士夏莲居发现于大连古玩冷摊，此后引起琴界的哗然震动。后管平湖还原《广陵散》成功，夏莲居以“狼啸青萝”古琴慨然相赠。管平湖先生修缮此琴时发现琴腹内有“泰康二年于冲”的字样，始知晋制。此琴通体黑漆，遍布大蛇断纹，落指发声泠然，顿时四座寂静，所启之声如同天籁，被古琴界誉为“九德俱全”。

二：天蠁

古琴样式：响泉式

年代：唐朝

天蠁古琴长如炬柄，腹面龙池阴刻了玉筋篆“天蠁”二字，上有黄玉质弦头，背部微弓，底部平稳宽厚，略带刚劲之气。琴声悠扬浑烈，直上九霄，有“天响（蠁）”之神韵。此琴为成都造琴名家雷氏之作，为罕见的响泉式古琴，下有“万几永宝”的印文。市井更有传言，说此琴为唐代文豪韦应物之宅宝，安史之乱后鲜见踪影，于嘉庆年间被石茂才千金购得，藏于岭南。曾展出于广东文物博览会，建国后在广州博物馆珍藏。

三：月明沧海

古琴样式：神农式

年代：元朝

月明沧海琴为神农式，长118.5cm，龙池上刻有“月明沧海”，下有“纯阳子”印。纯阳子，吕洞宾是也。此琴初造于元朝，为黑漆，后补罩栗色外漆，琴面有罕见的梅花断纹。相传此琴造于元兵入主中原后生灵涂炭，有一仙人见此恶景，于崖端操琴度亡魂。琴声广播千里，直抵蓬莱之滨。后有人寻至此，见此琴铭，乃知为三教尊者吕洞宾。神话虽美终是神话，自元代至此，月明沧海颠沛流离几经易手，两经断梁修复。自进入上海博物馆后便不再被用作演奏，仅供游人参观。

四：铁鹤舞琴

古琴样式：仲尼式

年代：南宋

铁鹤舞琴为中国十大名琴之一，琴体修节有致，桐面梓底，浑然黑漆上密布大蛇腹纹，下接隐现的流水断纹。据考证此琴造于永乐年间，仲尼式，于嘉靖年间开腹修磨，故老纹隐而不显。额面上有黄嵩龄的草书题名“铁鹤舞”，概因其演奏时扬音锥锥不息，如鹤之婉鸣。此琴先后由多位典藏家收藏，又留有诸多墨宝携迹，殊为百年难遇之器。抚之掷地有声，雄浑松脆，气宇不凡。由浙派大师汪建侯病逝后传给广陵派的梅曰强，现如今被“中和”琴的收藏者沈兴顺收藏。

五：南风

古琴样式：连珠式变式

年代：南宋

此琴成器于南宋，琴长126厘米，由藏琴大师李自芳收为家珍。琴身为杉木所制，木质轻透，色润，微露深黄。琴身覆以鹿角灰胎，原漆为髹栗色，后以朱漆修补，琴背为蛇腹断和流水断，偶有龟背纹。琴式为连珠式的变式，端庄浑然，背宽而扁，由项及腰连做四弧，如波似浪。龙池上方刻有宋高宗御笔“南风”二字，两侧刻有“天圆地方龙凤翱翔，南薰一曲物阜民康”，池下有宋代皇家九叠文“御树之宝”的宽边大印，且字内填入石绿，断纹滑入，是为真迹。

六：混沌材琴

古琴样式：伶官式

年代：宋朝

这柄琴上有行书“混沌材”，下题“羲皇人已杳，留此混沌材，想是初开辟，声音妙化裁。完然一太璞，解愠阜民财，不凿庄生窍，古风尚在哉。”从琴内多处阴刻铭文可得知，此琴由北宋名琴师刘安世以梧桐木所斫，经毛仲翁和周鲁封修缮重奏佳音。混沌材琴为修长灵秀的伶官式，琴面红黑相间。两侧修平，弧顶圆润，下有蛇腹断纹，背部为流水断纹。其发音清真平实，音律静雅。此琴先由夏莲居珍藏，加一枚方印“夏伯子”，后于1958年捐赠给国家博物馆。