（四）《高原吉日》的画法步骤

步骤一：将所画人物拷贝在温州皮纸上，然后在纸上喷洒淡矾水。待干后在反面拍洒淡墨、赭石等色，以形成底色的色调气氛及底色肌理效果。将画面托裱一层并绷在画板上。在画面上喷一层淡胶水，趁湿撒上“紫金”色云母，使画面形成有颗粒的厚重感。然后勾出墨线。使用水彩色皴擦、渲染大关系，可多遍完成。这一步实际上相当于传统重彩技法中的水色打底，只是没有采用平涂的方法而已。

步骤一

步骤二：在水色打底的基础上开始使用石色。石色的使用要注意粗细颗粒的对比，以形成肌理变化。石色可以平涂，也可以渲染。

步骤二

步骤三：人物身上的银饰采用银粉加白云母渲染，面部五官用水彩色渲染。银饰的突出部分采用大片云母粘贴而成，使之具有一定厚度。调整画面的大关系，在石色上可以用水色再罩染或分染。

步骤三

步骤四：此作由石色、水色套染制作完成。这种技法是由传统重彩演化而来。不同的是，传统画法采用平涂、勾填、勾染的方法，装饰性较强，处理不好会使人感觉画面呆板；而此画法则采用工写结合的手法，适当削弱装饰性而强调了绘画性。

步骤四

七、结语

学习工笔人物画是一个循序渐进的过程，不能急于求成。比如头像还没有掌握好就急于画全身像，认为在画全身像的同时练习头像就可以了，这是不正确的想法，对造型研究和技法学习是十分不利的。这正如在练习素描写生时首先从头像开始逐渐过渡到半身像、全身像的道理是一样的。

工笔人物画的发展建立在传统形态的基础上。我们一定要辩证地对待继承与发展的关系。首先我们要掌握好工笔人物画的基本技法，如用线造型的能力、线条的勾勒能力、传统渲染的能力等。我们不能一开始就被实验性的技法所迷惑。如冲水积色法，水一冲一大片效果就出来了，较之于“三矾九染”的制作程序要快捷很多。从表面上看，这种方法很方便有效，但对初学者而言往往达不到深入学习和理解工笔人物画技法语言和审美特征的目的。所以，我们要在熟练掌握传统工笔人物画基本技法的基础上进行实验技术的引用。而在实验技术引用的过程中一定要尊重、把握工笔人物画基本审美精神和原则，即工笔人物画之所以成为一个特殊、独立画种的基本界定。我们不能没有原则地无限外延、变化，否则其结果是工笔人物画作为画种的消失，而成为其他画种的附庸，或者干脆演化为一个新的品类。

绘画是一门造型艺术。对于画家来说，造型能力的培养永远是最基本的问题；而这又是一个长期艰苦的学习过程，不能抱有一蹴而就的心态。在练习工笔人物画的同时，我们可以结合素描、速写的练习对人物结构进行细致深入的研究和学习。没有造型能力做支撑，其他技术再好也无济于事。

临摹与写生可以相互交替进行。随着学习的不断深入，我们会发现传统或现代经典作品中有许多过去无法理解的技术与审美内容。通过再次临摹这些作品，可以有效地提示和帮助我们在思想认识与实践能力等方面的提高。

岁月润华实 李峰 作