金农(1687——1763)，字寿门，别号甚多，有冬心先生、稽留山民、曲江外史、金吉金等，仁和(今浙江杭州)人。自幼学诗，对绘画也颇有兴趣。二十一岁到苏州读书于何焯家中。三十三岁初到扬州，此后即时常往来。雍正十三年(1735)到乾隆元年(1736)，金农为了参加博学鸿词考试数次来北京，但几经周折最终一无所获，悄然离京回到杭州。随即寓居扬州，从此往来于扬州与杭州之间直到晚年。其间还多次出游，到过汉阳、南昌等地，最后卒于扬州僧舍。

金农年轻时即以诗名，五十岁以后更以画获誉，而金石书法则自幼至老，笃好不衰。他喜好游历交友，一生南来北往,云游四方,所交皆一时名士，文人学者中有毛奇龄、朱彝尊、厉鹗及袁枚等，金石书画家更多，从老一辈的何焯、王澍、蒋衡，年纪相仿的华蕾、汪士慎、高翔、张照、郑燮、丁敬，直到晚年又收罗聘(1733- -1799)为弟子，到扬州后，更受到盐商马日珀、马日璐兄弟及两准盐运使卢见曾的善待，结交之广泛，罕有其匹。金农不仅文思敏捷，多才多艺，且言行举止飘然不俗，性格疏放通峭，时人多以迂怪目之。他本来并不打算以书画为业，而是希望有朝一日能跻身仕途,施展才华。只是因为乾隆元年(1736)想通过博学鸿词科晋身仕途的努力失败后，无奈之下才到扬州以卖书画来糊口觅食的。

与“扬州八怪” 中其他人不同的是，金农尽管年轻时就对绘画有兴趣且长于赏鉴，但直接涉足绘画的时间较晚，五十多岁以后才渐有画名。相反，他对书法的实践是从少年时期就已经开始的，因而他的书法更能完整、全面地反映其艺术追求和发展过程。金农与丁敬为同里邻居，友谊持续一生，又曾读书于何焯门下。受何、丁二人影响，也对金石碑版的收藏鉴赏一直笃好不倦，他在隶书方面的兴趣和成就，即是奠基于早年与何、丁二人的交往。除书画外，他还精篆刻，富收藏。在扬州八怪”中，他与郑燮最为相知，二人在聪明敏锐、傲岸独行以及玩世不恭等多方面都极其相似，在艺术风格上也是“八怪”群体中最为奇特狂怪的。

金农的书法以隶书成就最高。他早年受时风熏陶，学郑董从《夏承碑》人手，后得见《西岳华山庙碑》勾摹一通反复临习，遂初步形成自己的面目。这一时期的隶书，用笔圆厚而从容，结体方扁而匀称，虽然起笔处尚有郑簠习气的遗存，但整体面貌已全从汉碑而来，脱出时风之外。中年以后又师(天发神道用)，取其点西方严,结体凝重之致。五十岁以后进一步强化个人特点,用扁笔侧修横画宽厚，整笔瘦别,形成强烈对比字形则变方扁为整长，且上部紧密拉长激画，又喜用浓墨满笔，古穆苍厚，别开生面,并号称为“漆书”。

与清代前期擅写隶书者相比，金农的隶书不仅在面目上学汉隶而善于脱化，更能够在精神气息上自我作古，与古人暗合。值得提的是，在金农所处的时代人们还无缘见到汉代隶书的真迹，但金农独创的“漆书”却与二百年以后才出土的汉代语书木胰在横粗整细、字形瘦长等特点上完全一致。 金农在艺术上敏锐独到的领悟和创造能力以及过人的胆识，使他成为清代书坛上第一位在取法汉碑方面既领略古法又能自出机杼的成功者。金农在书法上的成功，不仅体现在戛戛独造、卓尔不群的“漆书”上,更重要的是他能够触类旁通,一以贯之地将在隶书方面获得的突破引人到楷书和行草书中，从而使自已在书法领域的探索成为一个完整和自觉的审美追求。

金农的楷书初学颜真卿，以拙厚朴茂为特点，后用“漆书"笔法作楷，泯去波磔提按,方折规整,返朴归真。如果说金农的楷书尚未与隶书一“漆 书”拉开很大距离的话，那么其行书则在吸收隶书趣味方面达到了遗貌取神、不露痕迹的境界。其行书用笔平直钝厚，朴实无华，字形欹正错落，聚散有致，而着意将隶书的“拙”“厚”等趣味融入其中，取得一种大巧若拙、大智若愚的艺术效果。这样的金农是你喜欢的书法家吗？