要谈起冷兵器时代的战争，大多数人的印象很大程度上局限于影视剧的单调场面：双方大将叫嚣着出阵对决，几回合就有一方被斩于马下……然后这边振臂一呼，对面就兵败如山倒……

实际上，国内影视剧对古代战场的复原程度，很受各种评书和《三国演义》的影响。但真实的古代战争绝少有两边大将互相单挑的情况发生，毕竟战场不是不讲条理的街头斗殴，更不是你来我往的回合制绅士决斗。

图为后世对《三国演义》的艺术再创作，不得不提其影响力之大。

当然，同是影视剧，国外各著名作品在战阵的还原工作上就要略强于国内同行，这一现象在历史题材上更是体现得淋漓尽致。当然，这其中主要问题在于“兵家排布之法”一直是军人世家秘传不宣的经验法门，鲜少留下实物记载，次要的问题在于战阵的绘画作品存世量极为稀少，这两者就使得后人还原中国古代特色战阵留下了难点，后世文艺作品就只能用“玄之又玄”，类似八卦阵的奇思妙想来解决这一空白问题了。

图为电影《亚历山大大帝》中的整齐阵型。复原工作极度仰仗当时的记载。

不过透着厚厚的历史尘埃，我们依旧可以追寻到早期战争中中国步兵阵型的痕迹。

从史记关于周朝成立之关键大仗——牧野之战的记载来看，周军使用的是十分传统的大横队。所谓大横队，就是所有步兵全部都集中在一起，战车和骑兵则放到步兵四周，可以说几乎所有文明在战争早期都选用了这种阵型，并发展出各自的变形体。

而周军的大横队，则是把战车放到各个步兵方阵中间，可以说是最早的“步坦协同”，不过配合上一旦出现了些许错误，就会让队形被破坏。但比起散兵游勇各自作战的不成体系，大横队依旧让周军取得了决定性优势。

图为牧野之战形势图，此战留下不少典故，也是中国步入古典战阵时代的标志。

不过大横队战术虽好，在后人看来其实就是“做加法”，不能在数量劣势时达成胜利，几乎就是拼士气，拼人数：你人数多，那就可以拉出更深的纵深，也能够把自己的正面拉得更宽，也就更容易包围敌军，因此除了士气之外，怎么看都好像缺少了一点以少胜多的刺激。

因此在必须以少胜多的场合下，很快就有人玩出了战阵的新花样。

图为繻葛之战形势图，郑军两翼在击败周军两翼之后，与庄公一起围攻周军的中军。

公元前707年，周天子带着自己的军队，联合蔡国、陈国和卫国讨伐郑国。郑庄公一看天子的中军比自己的三军都强，不过自己两翼的军队倒是可以很轻松击败周天子的三个“拖油瓶”，便心生一计：

在战时，郑庄公让两翼先出击，先将两侧的“拖油瓶”轻松击溃，然后集中所有兵力围殴周天子带领的中军。这一看似无比简单的战法在当时可谓“礼崩乐坏”，让讲道理的周天子不知所措，只能眼睁睁看着自己两翼的军队被击败，实力战胜了礼仪，最终导致春秋时代的开幕。

图为郑庄公塑像，他对周天子的一战削减了周天子本就剩得不多的权威。

郑庄公的这一战，被看做是中国战争史上首次运用斜阵，通过集中优势兵力，以少胜多的经典战例。其实，所有战阵无论如何变化，它们的核心就是要集中优势兵力，即便在全局我方少，敌人多的环境下也要打出局部我多敌少，能够将胜利的雪球从无到有滚动起来。（利刃TONE）