苏轼（1037-1101)，字子瞻，又字仲和，号东坡居土（谥号为文忠），四川眉山人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。苏轼嘉祐二年（1057) 考取进士，曾经担任密州、徐州、潮州、杭州、定州等地的州官，中间又曾经担任中书舍人、翰林学士、吏部尚书、礼部尚书等京官，中年时曾经由于“乌台诗案”人狱，后来被贬到黄州、晚年又再次被贬到过惠州、琼州等地、直到微宗登上宝座他才获赦而受召还，但回到常州后不久就因病去世。
在书法上，苏东坡年少时曾经学二王，中年时模仿颜真卿、杨凝式、徐浩，晚年又借鉴李邕。但他并没有食古不化，而是我行我素，别出新意，不步古人的后尘。其实，他学习王羲之很有心得，曾在自临《讲堂帖》跋文中说：“此右军书，东坡临之，点画未必皆似，然颇有逸少风气。”黄庭坚评价说：“东坡书随大小真行，皆有妩媚可喜处，今俗子真讥评东坡，彼盖用翰林侍书之绳墨尺度，是岂知法之意哉。倪瓒也觉得苏轼书法是“纵横斜直，虽率意而成，无不如意，深赏识其妙者，惟涪翁一人”。
苏轼书法，流传到后世者以墨迹和集帖为多。流传至今的有《丰乐亭记》《醉翁亭记》《司马温公碑》《表忠观碑》《中吕满庭芳》《罗池庙碑》等。苏轼著名的墨迹有《天际乌云帖》《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》等。
苏轼《黄州寒食诗帖》 台北故宫博物院藏
《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。《黄州寒食诗帖》奇逸而峭，用笔更加酣畅跌宕，字形方圆长短相间，字势也鼓侧有度。这两首诗，前一首开始时用笔迂缓，和他本来的特点相似，到“今年又苦雨，两月秋萧瑟，卧闻海棠花，泥污燕支雪”笔法婉劲，体现出了诗人的缠绵多情。第二首诗笔法比前首要激越，到“那知是寒食，但见乌衔纸”，又体现了诗人“也拟哭途穷，死灰吹不起”的悲愤情怀。看他的书法，字里行间给人 -一种萧瑟的感觉。在情感的抒发上，人们将它和王右军的《兰亭序》和颜鲁公的《祭侄稿》相提并论。
苏轼《新岁展庆帖》北京故宫博物院藏
苏轼《人来得书帖》 北京故宫博物院藏
《新岁展庆帖》《人来得书帖》是苏东坡在黄州时书写成的。这些都是送给好友陈季常的。前两帖，劲媚秀逸，虽然是书札，却写得相当精致。每字人笔、收笔、牵连都交待得非常分明，甚至一字写完，牵丝连下一字时，发现笔落的地方如写下一字对通篇章法都会有阻碍，便提起笔重新选定地方再写。如《新岁展庆帖》的“起”“依”等字，《黄州寒食诗帖》中“泥”“氏”等字也是这样。
《祭黄几道文卷》行楷书 上海博物馆藏
《祭黄几道文》是苏轼兄弟所写的祭文。苏轼流传的墨迹多数是行草。而这篇纯粹是楷法，古雅遒逸，笔力劲健，墨气凝聚，可以说是他的力作。李鸿裔评价：“楷法精整，字外有磬控纵逸之势。
苏轼《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》 28.3×306.3cm 吉林省博物馆藏
《洞庭春色赋》《中山松醪赋》两赋是苏轼所作并亲自书写。墨迹属于长卷，用笔率真，结体严谨，大有“郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿”。
苏轼《前赤壁赋》 卷 台北故宫博物院藏
《赤壁赋》帖是他在元丰六年（1083) 被贬到黄州时所写的。跋文中说：“多难畏事，钦之爱我，必深藏之不出也。”可见苏东坡此时有-一种畏惧的心情。书法也写得谨严，他的书法在明代时已经缺少三行，由文微明补充写完。董其昌跋说：“东坡先生此赋，楚骚之一变；此书，兰亭之一变也。宋人文字，俱以此为极则。”
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