剧情

新任陕西褒城县令赵宠下乡劝农归来，见新婚夫人李桂枝面容忧戚，大放悲声。问清情由，方知夫人夜间听见监狱里传来的犯人哭声十分凄切，于是开监询问，不料这犯人竟是她的父亲李奇；李本以贩马为业，原配妻子王氏早丧，遗下桂枝、保童一双儿女，为照顾子女，李续娶了杨三春，不想李外出贩马时，杨氏私通地痞田旺，将桂枝、保童赶出家门，李奇回家不见子女，拷问侍女春华，春华不敢说出真情，自缢而死。杨氏又串通田旺，诬告李奇因奸不从逼死侍女；其时赵宠尚未到任，前任县令胡老爷受贿，把李奇打入死牢，秋后处决。赵宠听了夫人哭诉，想起自己也是被继母赶出家门的，十分同情妻子的遭遇，于是替桂枝写了诉状，并且教她去向新任巡按申诉。

赏析

《写状》《奇双会》之一折。俞振飞生前，《奇双会》常演常新，屡演不衰，首先在于俞振飞准确把握了该剧的风格。这出戏的情节，虽然是围绕着一个冤案展开的，但由于剧情着重表现的都是父女、夫妻、姐弟、翁婿在平反冤狱过程中的休戚相关的人间至情，最后又是以大团圆为结局，全剧充满着人情味，故俞振飞用喜剧手法处理了悲剧性的情节，选取的角度极富有特色；加上俞振飞既能运用他昆曲方面纯熟的技巧，又能接受程继先的传授，而加以灵活变化，同时他幼读诗书，擅长丹青，又腹有诗书气自华，表现风流蕴藉的诗酒县令，自然最为出色当行。

艺术表现的最高境界是“度”。诚如钱钟书先生总结说，“量的过度”是所有俗气的共有特点。俞振飞也认为，表现喜剧情节，必须重视分寸感。分寸感就是“度”。起宠是一个生活在普通人家的读书人，从小失去生母，他成为二甲进士，并非通过投机取巧，而是靠着个人的艰苦奋斗。他新任褒城县令，又值燕尔新婚，开始改变了他的困苦处境。因而，俞振飞在《写状》这折戏里，着重表现他的心情是开朗而愉快的。他是苦出身的富有正义感的新官，还不太懂官场的黑暗，也没有染上官场的那些陋习。在他身上，“官气”还不太多，更多的倒是书生气。即使在表现夫妻情爱时，也不是一味渲染国房之乐”，过分强调温情，单纯追求效果，而是由出身经历决定了他对妻子的那种淳朴、真挚的怜爱和同情。为了使沉浸在悲痛中的妻子破涕为笑，他也耍了一些小聪明，开了一些小玩笑，但这些聪明的玩笑，无不弥漫着一股令人忍俊不禁的稚气、憨气和书卷气。

说到书卷气，这也是俞振飞表演艺术的主要特色。俞振飞在谈《写状》的表演时，有过这样一段话:“我常演的一些戏里，许多小生都是有书生气的。但我以为，各种人物的书生气应很不一样。像赵宠这种书生气，就应该演得既不同于《十三妹》中的安骥，又不同于《绣襦记》中的郑元和。赵宠有苦难的童年和个人奋斗的经历，这使他增长了智慧，积累了一定的社会经验；这也就使他不会像奶公陪着初出远门的贵公子安骥那样呆头呆脑。赵宠是在艰难中谋取上进的，他做人清白正派，生活朴素节俭，这就不像簪缨华胤的郑元和那样，虽也至诚老实，厚重不佻，却一度涉足花丛，千金买笑，迷途难返。所以，我十分注意演出赵宠这种特定的书生气……”

把书卷气诠释为一种人物的气质，是俞振飞独到的艺术见解。俞派艺术的风格，尤以高雅飘逸的气质著称。水袖飘拂，犹如昊带临风；吐字行腔，宛若珠走玉盘。特别是《写状》里赵宠的几番笑，一连十几个“哈哈哈”，一气呵成，声震屋宇，同样透着一股浓郁的书卷气，这是功力和气质的结合，岂是常人所能企及。俞振飞毕生讲求“唱念口语化，表演生活化”，在《写状》里得到完美的体现，充分发挥昆剧表演艺术虚实相生、意象充盈、物我交融的特长，塑造了赵宠这一艺术形象。

最后，顺便提一下，有人以为[吹腔]就是昆曲，其实是一种误解。昆曲是有严格曲律的，每个曲牌有自己的腔调，唱腔之间没有过门，曲词都是固定的长短句；[吹腔]则没有固定的曲牌，唱腔之间有过门，曲词大致是用七言或十言的上下句方式构成的。《奇双会》原是弋阳腔，亦称[吹腔]。引进到京昆舞台上，风格便有了变化。早年的著名小生徐小香、王楞仙和程继先，都擅此剧，属于小生正戏。京剧“四大名旦”崛起后，才丰富了李桂枝的形象，使之成为一出生旦并重的“对儿戏”孩剧演员搭配，必须旗鼓相当，方能取得全璧之妙。如今有人误把《奇双会》认为昆曲，这恐怕和俞振飞唱红此剧不无关系吧。

主演

俞振飞（1902-1993），名远威，号箴非涤盒江苏松江（娄县）人。父粟庐为著名昆曲唱家，得到清代叶堂一派的传授。振飞6岁，即从父习曲；14岁起，向昆曲前辈沈锡卿、沈月泉学习表演，初演《望乡》。后在上海，从蒋砚香学习京剧小生，经常参加“雅歌集”等票房演出。1921年，程砚秋来沪演出，振飞以业余身份，配演《游园惊梦》之柳梦梅，是为二人订交之始。1930年，粟庐魂归道山，砚秋力促振飞“下海”。28岁的俞振飞赴北京拜京剧小生前辈程继先为师，成为专业演员，先后参加了程砚秋、梅兰芳的剧团。中间，短期担任过上海暨南大学文学院讲师。长期以来，与梅兰芳、程砚秋、周信芳、马连良、张君秋、言慧珠等人以及“仙霓社”昆曲演员合作演出。曾赴英、法、比利时、卢森堡、波兰、捷克、瑞士等国公演昆曲、京剧，赴美国、日本讲学，博得了国际声誉。还多次赴香港地区演出和讲学。1988年10月，香港中文大学授予其荣誉文学博士学位，成为继梅兰芳之后，第二位获得博士殊荣的中国戏曲表演艺术大师。