在当今的书坛上出现了一股流行书风的创作和研讨热潮,流行书风的主要特点,在理论上,提供掇取民间书法鲜活的养料,打破庙堂书法僵化的惯性;在创作上,主张抒写自然随意的个性,打破横平竖直的教条。
由于老一辈的书法家如启功、刘旦宅之流,他们学有所成,往往按着自己惯性的路子在传统书法领城作更深的开掘;而小字辈书法家们又初出茅庐,未敢大刀阔斧稍越雷池半步,惟恐不小心堕进魔道,于是这对于时下流行书法或者说是流行书风开拓、发扬的重任,就落在了既学有所成,又思想出新的中年书法家身上。
其实所谓“流行书风”,不知道的书法家,可能会大有丈二和尚摸不着头脑之感。因为从古以来,每个朝代都有着自己的流行书风,如北魏书风的古朴,中唐书风的丰美,北宋书风的意趣,晚明书风的狂放等等。然而这些,都是书法发展上自然而然、水到渠成的事;而眼下流行书风则由一班中年书法家, 作锐意联手的摸索开拓,可是实际情况则是他们愿望虽好,但却拉大旗作虎皮,自称自己一班人马的书风就代表了当今的流行书风,而置沈升默书体的流行、沙孟海书体的流行于不顾。
从当代所谓“流行书风"的特点看,他们有的祭起傅山所说“宁拙毋巧,宁丑毋媚”的大旗,有的取法沈曾植、徐生翁的拙涩生硬,有的模仿孩儿体的幼嫩稚拙,真是枯笔湿笔、淡墨浓墨,打破字形,东倒西歪,或随心所欲,或艰苦探索,乱哄哄你方唱罢我登场,反认他乡是故乡。从打破千年文人书法的牢笼,回归民间书法的淳朴一头看,当代流行书风的本意在于从回归中打出一条新路,重新体现本真的流露,可是在实践中却又处处刻意做作,脱离自我甚远。
流行书风之外,还在改革开放之初,社会上一部分思想活跃的年轻人受日本书法前卫派、少字数派、诗词派的影响,在一阵子眼目亮、目瞪口呆过后,于是他们中的部分人便不甘寂寞,不甘墨守陈规,于是便玩起了现代书法来。观其大要,现代书法家们创作现代书法,一是取两个象形文字,加以象形写法,还“六书”象形之初而夸大变形之;二是淡墨浓墨,或拆开或重组字形,甚至索性让你看不懂而流入现代水墨一路,或称之为现代水墨亦可;三是彩墨书法,嫌还文字象形之初还不够,便索性在泼墨之外,更加泼彩,又何其艳哉;四是字球组合,装置艺术,其始作俑者为王海,号南溪其人。这是一个异想天开,在艺术上想人非非的奇才怪才,对于他未来在现代书法领域里的开拓,我们将拭目以待。
我们想要在书法上求新求变,必须尊重艺术的规律、发展的必然,问题在于如何去变,变好变坏,是成是败,则又有待于智者和后人的接受承认了。
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