在当今的书坛上出现了一股流行书风的创作和研讨热潮，流行书风的主要特点，在理论上，提供掇取民间书法鲜活的养料，打破庙堂书法僵化的惯性；在创作上，主张抒写自然随意的个性，打破横平竖直的教条。

由于老一辈的书法家如启功、刘旦宅之流，他们学有所成，往往按着自己惯性的路子在传统书法领城作更深的开掘；而小字辈书法家们又初出茅庐，未敢大刀阔斧稍越雷池半步，惟恐不小心堕进魔道，于是这对于时下流行书法或者说是流行书风开拓、发扬的重任，就落在了既学有所成，又思想出新的中年书法家身上。

其实所谓“流行书风”,不知道的书法家，可能会大有丈二和尚摸不着头脑之感。因为从古以来，每个朝代都有着自己的流行书风，如北魏书风的古朴，中唐书风的丰美，北宋书风的意趣，晚明书风的狂放等等。然而这些，都是书法发展上自然而然、水到渠成的事；而眼下流行书风则由一班中年书法家， 作锐意联手的摸索开拓，可是实际情况则是他们愿望虽好，但却拉大旗作虎皮，自称自己一班人马的书风就代表了当今的流行书风，而置沈升默书体的流行、沙孟海书体的流行于不顾。

从当代所谓“流行书风"的特点看，他们有的祭起傅山所说“宁拙毋巧，宁丑毋媚”的大旗，有的取法沈曾植、徐生翁的拙涩生硬，有的模仿孩儿体的幼嫩稚拙，真是枯笔湿笔、淡墨浓墨，打破字形，东倒西歪，或随心所欲，或艰苦探索，乱哄哄你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。从打破千年文人书法的牢笼，回归民间书法的淳朴一头看，当代流行书风的本意在于从回归中打出一条新路，重新体现本真的流露，可是在实践中却又处处刻意做作，脱离自我甚远。

流行书风之外，还在改革开放之初，社会上一部分思想活跃的年轻人受日本书法前卫派、少字数派、诗词派的影响，在一阵子眼目亮、目瞪口呆过后，于是他们中的部分人便不甘寂寞，不甘墨守陈规，于是便玩起了现代书法来。观其大要，现代书法家们创作现代书法，一是取两个象形文字，加以象形写法，还“六书”象形之初而夸大变形之；二是淡墨浓墨，或拆开或重组字形，甚至索性让你看不懂而流入现代水墨一路，或称之为现代水墨亦可；三是彩墨书法，嫌还文字象形之初还不够，便索性在泼墨之外，更加泼彩，又何其艳哉；四是字球组合，装置艺术，其始作俑者为王海，号南溪其人。这是一个异想天开，在艺术上想人非非的奇才怪才，对于他未来在现代书法领域里的开拓，我们将拭目以待。

我们想要在书法上求新求变，必须尊重艺术的规律、发展的必然，问题在于如何去变，变好变坏，是成是败，则又有待于智者和后人的接受承认了。