玉花插深受人们喜爱，是当时室内常用的陈设。所谓玉花插，即将玉打造为瓶形主体，兼具各种造型的花插。这些玉花插，大小不一，形式各样，本身已是十分精美的装饰品。倘若再给玉花插插上花，观赏与装饰的作用便更加突出了。

有趣的当属玉花薰。春风和煦的一天，美丽的女主人踱步至庭院，采摘起一朵朵溢满香味的鲜花在手。回到室内，将之放入那雅致绝伦、造型各异的玉花薰中。只见这周身镂空，刻有花纹的玉制薰炉，便与鲜花一起翩翩起舞，调匀出一股股沁人的香味与典雅。

薰炉

或圆形或长方形的玉插屏，在室内为主人展现出一方典雅的世界。山水花鸟，它们纷纷飞至那玉雕的屏风里。那玉雕的屏风，看起来不大，精巧地插在红木座上，两者浑然一体。这浑然一体的玉插屏，便被主人们摆在架上，陈于案上，顿时，那山清水秀、花香鸟鸣的世界便溢满室内。

司南佩、玉樽、玉杖首，成组成套的玉饰件，无不造型完美，意境深远。单是雕刻，有素面、透雕、剔地浅浮雕，还有阴线刻、高浮雕、圆雕等多种雕刻技法。在美的创造与想象中，技艺精湛的工匠们还注重器形的完整，如此，魏晋南北朝诞生出超越前代的玉器。

瓷器，不只在饮食生活中受人们喜爱，在家居设计中也同样深受青睐。那丰富的器形，无不展现出让人们赞叹的形体之美。大名鼎鼎的青瓷，也于东晋时期继续迈出发展之步伐。

巧手铸造出的瓷器，挥舞着沿袭与创新的翅膀，创造出令人眼花缭乱的器形，有六系罐、桥形罐、盖钵，有莲花尊、圆形多格盒、莲朵形香熏，有三足圆砚、牛形灯、鸟形杯，还有鸡头壶、四系罐等。

瓷器

然而，单靠精美繁多的器形，还不足以让瓷器登上室内陈设那大雅之堂。内容与技巧，诞生出的色彩、意境与技术之美同样必不可少。这一时期瓷器的工艺、纹样、装饰内容，携手推动着瓷器跳跃至艺术品的高贵身份。

那高贵的艺术品，自然而然地装饰着主人们华丽的居室，向人们炫耀着它们的不凡：

工艺上，有模印、刻化，有堆塑、贴花、镂孔，多工艺皆在使用。

纹样上，有网纹、弦纹、菱形纹，有云气纹、联珠纹、散点纹。这些纹样，取材自当时生活中的编织图案。技艺精湛的工匠们，巧妙地将它们装点在瓷器的口沿等位置。

装饰上，则赋予瓷器意境与灵魂，那是瓷器给居室主人的另一个世界。瓷器上描绘的花草里，有松枝、树叶、菊形小团花等，它们都在诉说着瓷器世界植物的故事。莲花纹在东晋、北魏之后备受欢迎。

瓷器

不只花草类，图案、动物、人物类型等装饰内容，也一并在瓷器世界里大放异彩。值得一提的是，彩绘类瓷器在东晋以后被人们广泛使用。那些有规律的褐彩斑点，跃然于瓷器上。它与北朝晚期的彩带装饰一起，彼此交相辉映，为瓷器装饰内容注入新的内涵。

一言：《历史的风尚·魏晋南北朝》

编辑：浙江大学中国近现代史所研究生萧宸轩

季我努学社青年会会员