三毛说，撒哈拉于她而言是前世回忆的乡愁，她坚信自己是印第安女子的转世，而她在前世名叫“哈娃”。为此，三毛写下了自己的前世故事——《药师的孙女》，还在《厄瓜多尔纪行》中，找到了属于前世的“心湖”。

前世今生，我也是相信的。听姥姥说，我刚出生时，手腕和脚腕都有一圈青色，想必上辈子定是经历了那个特殊年代的苦难。而我想，不只是上辈子，只怕我的每一次轮回都是在这神州大地。所以今生，在面对悠悠五千年的历史时，总是热泪盈眶。

当熟悉的背景音乐响起，001号讲解员“果粒叔叔”身穿长衫走上舞台，《国家宝藏》回来了。“这是一个年轻的节目，我们有多年轻？上下五千年！”熟悉的互动，带来依旧热血的自豪感。每期节目推荐三个文物，仅是故宫博物院，就能让这节目做到地老天荒。

第二季的首期节目，依旧是故宫打头阵，单霁翔院长可爱如初。他自诩为“故宫的看门人”，最大的愿望是退休后继续给故宫看门。

样式雷建筑烫样、《上阳台贴》、清乾隆年制金瓯永固杯，故宫博物院推选的三件国宝一如即往的震撼。

所谓国宝，其价值不仅在于历经百年沧桑依旧保存完好，更在于它们背后所承载的历史、人物、精神、信仰。而那些世代守护它们的人，更是值得尊敬。

样式雷建筑烫样的今生故事讲述人王其亨先生，在提及中国古建筑设计在世界建筑史上的缺失时，激动、愤慨的情绪快要透过镜头溢出屏幕，他说：“我咽不下这口气。”所以，王其亨先生用近四十年的时间，带领团队完成了近百次实地测绘。

四十年，是一个人的大半辈子。

2007年，由王其亨先生主导整理绘制的“中国清代样式雷建筑图档”，被列入《世界记忆遗产名录》，中国古建筑的设计被世界认可，被世界崇拜。老先生说：“我出门就被汽车撞死也不后悔，因为样式雷可以解读了。”

朝闻道，夕可死，这是一个学术工作者最令人敬佩的地方。但老先生依旧说：

“学术也有传承，个人的寿命有限，所以我带着团队，希望把这个工作一代一代做下去。”

所谓国士，该是如此模样。

在《国家宝藏 第一季》的节目里，贾湖骨笛的今生故事讲述人萧兴华先生，为骨笛做了一辈子的研究。

因为身体原因，萧兴华先生不能再全心投入工作，当他把自己珍藏的骨笛原料传给得意门生时，老先生的眼里闪着光，像是看到多年后，他的学生们突破研究瓶颈瞬间。

在触碰到了先生眼神的那一刻，我不禁泪目。又想起自己在看《百鸟朝凤》时，电影散场后，只剩我一个人坐在放映室里失声痛哭。

文化的遗失让人痛心，历史的传承让人动情。文物在经历数百年风雨之后，通过自身独特的魅力，将互不相识的数亿人连结在一起，为了同一种信仰而奋斗。

李白真迹《上阳台贴》的国宝守护人翟天临，在舞台上为我们演绎了诗仙李白的风采。但让我为之动容的，却是他与濮存昕共同朗诵的《如果没有李白》。

“如果没有李白，我们应该会少背很多唐诗，少用很多成语。说童年，没有青梅竹马；说爱情，没有刻骨铭心；说享受，没有天伦之乐；说豪气，没有一掷千金……犯了错，说不了长风破浪会有时；想辞职，说不了我辈岂是蓬蒿人；处逆境，说不了天生我材必有用；赔了钱，说不了千金散尽还复来……”

李白，或许是学生时代的梦魇，但长大后再看，才知何为“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。

在陈凯歌导演的《妖猫传》里，辛柏青饰演的李白深得我心。他醉酒，他不羁，他令高力士脱靴，他写“云裳衣裳花想容”，他沾了些许开元盛世的仙气，成了数千年来中国最伟大的诗人。

《上阳台贴》是李白存世的唯一真迹，见其字，可知其人，透过笔体，我们得以窥见这位傲骨文人的豪迈与奔放。通过文物，历史书上那些冷冰冰的名字变得立体，变得有温度。洛神赋图背后的曹植如是，商鞅方升背后的嬴政亦如是。

历史，唤起了我心中最深沉的归属感，以至于每每看到优秀的历史节目，总是忍不住湿了眼眶。像纪录片《大明宫》、《新丝绸之路》；像舞剧《孔子》、《李白》。

我曾站在阳关关隘，面向一望无际的荒漠，感叹“古来征战几人回”的壮志；也曾在玉门关遗址前踱步，想象两千年前小方盘城的繁荣。现在，我希望借由《国家宝藏》，填补自己寥寥的历史知识，再顺着文物遗迹，走一遍这大好河山。

西方人一度不承认中国建筑。他们说中国建筑都是平房、帐篷，即便是王府皇宫也既不坚固又不壮观。不信，比一比太和殿和凡尔赛宫，比一比天坛和圣彼得大教堂。这就是为什么弗莱彻的建筑树会把我们放在那种微不足道的位置。至今，很多中国古建筑还被英语成为某某pavilion，意思是临时的亭子。这种说法有道理，也没道理，怎么认识？靠热血？靠自豪？还是靠真真切切学习体会我们祖先的种种遗产？以上内容自然不属于样式雷的范畴，但由此引申让大家更了解我们的古建筑也很有价值啊，古建筑虽多，也是国宝啊。

要介绍营造学社也可以。那就讲讲中国古建筑当年收到的忽略，讲讲先贤整理浩繁文献的艰辛（营造法式难道是说发现就发现了，梁思成在田野考察之前难道一点准备都不做），讲讲梁思成考察全国的困难与智慧（我们的节目总喜欢强调梁思成好累啊好险啊，不喜欢讲他惊人的观察力判断力），讲讲林徽因“门口就是扬子江”的悲壮（那是怎样的境地啊！），讲讲当代古建筑工作者的坚守和他们遭到的漠视，讲讲普通人该怎么真正认识、欣赏、帮助古建筑，都比这些强得多。

有人说讲这些就没人看了！不可能的。优秀的同类电视节目不但外国数不胜数，国内也有一些好的先例。有人是为了看明星来，那就继续请明星呗。有人想听故事，那就挺些真实的历史，远比现在某些编剧更精彩。有人想看炫酷的文物高清大彩图，那就亮瞎他们的眼。有人想听干货，太好了，这样一改就都是干货了。短短半个小时，还是应该好好珍惜。

如果有人专门是为了仇视日本人来看这个节目，那他看与不看，都会继续仇视日本人，这个节目也就不用拍了。说来日本人对我国建筑史事业的贡献是很大的，有些帮助我们奠基了田野考察，有些帮助我们整理文献（比如把所有中国经史子集里能找到的关于亭子的描述都摘到一起），如今被一杆子打倒虽说意料之中，也是情理之外呢。

《国家宝藏》确实是综艺，但如果只是综艺还会有这么高的评分么？观众还是有情怀的，有期许的。既然选择了这个有挑战的题目，评价标准也就会高一些咯。

具体的技术水平就不说了，比如节目现场的照明、配乐、布景，主持人的台词、腔调，大家心里都有各自的标准。不过还是要多看看好的，知道差距在哪里。