长征中的宣传画形象生动、通俗易懂，容易被文化程度不高的红军官兵所接受，从而收到更好的宣传效果。例如，长征途中的很多宣传标语，都配上了图画，这是红军美术宣传的主要形式。标语画不仅是绘在纸上的，也有绘在墙上的。这虽然给宣传人员增加了工作难度，却得到了广大战士和群众的欢迎和喜爱。

如果宣传标语没有配上图画，战士们就会感到是一种缺憾。曾经担任过红军宣传员的陈靖回忆说：“记得有一次，因为我们‘鼓动棚’前的标语没有配上画，进军行列中就发出这样的喊声：‘懒鬼！为什么不在上面画几个红军登上了山顶呀！’”长征中的宣传画不仅使广大红军指战员坚定革命必胜信心，同时也是他们在艰苦的长征途中的精神食粮。

廖承志在长征途中画了大量的马克思、恩格斯、列宁的头像以及一些宣传画、肖像画和风景画，其中有朱德、刘伯承、傅钟等。据傅钟回忆：“过了噶曲河小休息，廖承志（当时叫何柳华）同志来了，掏出铅笔和纸问‘哪个要画像？’刘伯承同志要他画，还要他把岸边的渡船也画上。许多同志围上去看他运笔，称赞他画得好。”廖承志还承担了为刊物刻连环画的任务。“连环画文字说明由油印股先刻好，再送廖承志同志刻连环画”。“每天送去的连环画的文字说明，他不完成刻图任务哪怕再晚也不休息。每天行军几十里，夜里别人都进入了梦乡，他仍然在油灯下工作到深夜。他常对我们说，刻图任务很紧急，宁愿不吃饭不睡觉也要尽快刻出来，部队当前急需精神食粮”。

黄镇在长征路上，走一路画一路。他的画有时画在门板上，有时画在石壁上。他画下了林伯渠、徐特立、董必武、谢觉哉等革命家的形象；画下了飞夺泸定桥那壮观的历史场面；也画下了那一个个饱受苦难的乡间父老……川边穷人父亲的哀愁、裸身少女的羞怯、负重登山的背二哥、大渡河铁索桥上的红军勇士、康藏高原山林的夜宿、翻越雪山的艰难场面、草地行军宿营的篝火，一个个历史瞬间都被他的画定格下来。黄镇在回忆自己创作《泸定桥》的心路历程时，说：“我亲临了飞夺泸定桥的场面，大渡河的汹涌、13根铁索的险峻和20名勇士身上燃起的烈火，使我不能不留下历史的画面。”

长征中的宣传画，“传达出把所有的人联合起来的那种普遍的感情”，不仅可使红军指战员们“个个兴奋起来”，“冲淡了行军疲劳”，还增进了广大指战员之间的团结、深化了革命感情。 （摘编自2016年第九期《党史纵览》 吴继金/文）