唐代女子的化妆风俗倾向于浓艳和开放，敢于秀出自己最美甚至最妖娆的一面，直接反映出唐代女子的精神风貌和性格特征，当然这一切都源于大唐盛世。不过不同背景和阶层的人的化妆，也表现出不同的诧异。以家教严厉著称的李晟家，李晟的女儿嫁人时，仍不可化浓艳的妆：“妇德克备，治家整肃，贵贱皆不许时世妆梳。”

宫中女子的化妆是十分讲究的。当时朝廷里的宫女是要“掠髻用郁金油，敷面用龙消粉，染衣以沉香水”，而化妆用品同样名贵，化妆主要包括发髻装饰、面部化妆和手臂化妆等。

唐朝女子妆容

发式分为鬟和髻，未婚女子所梳多为鬟，成年已婚女子所梳多为髻。唐代流行的发式非常多：半翻髻、反绾髻、乐游髻、双鬟髻、望仙髻、惊鹄髻……唐初流行高髻：“俗尚高髻，是宫中所化。”盛唐流行假髻，杨贵妃就喜欢穿黄裙，用假髻作装饰。假髻又叫“义髻”，天宝末年有童瑶唱：“义髻抛河里，黄裙啄水流。”

唐人还喜欢用钗、梳、簪等装饰发髻。钗上装饰各种花纹图案，还有各种各样的垂饰物，贵族还会在钗上装饰各种宝石、金珠，据传宰相王涯之女出嫁时，头上所戴的一枚玉钗就要十七万钱。钗往往一种款式的有两枚，图案相同，但方向相反，用于左右对插。“宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。水精鹦鹉钗头颤，举袂佯羞忍笑时。”此诗中提到的钗，便是由水精鹦鹉装饰的钗。

唐朝女子妆容

面部化妆是唐代女子最注重的，包括描眉、点唇、花钿、额黄、妆靥等。其中眉毛的化妆为首要。因为眉毛衬托的是眼睛，眼睛是一个人心灵的窗户。正所谓“美人一双闲且都，朱唇翠眉映明眸”。唐玄宗幸蜀时，就曾命令画工画《十眉图》，其中包括横云眉和斜月眉。此外还有小山眉、五岳眉、垂珠眉、柳眉、蛾眉等，还分颜色形状，有黑、翠、绿等。

唐玄宗

盛唐以后，多以桂叶来形容蛾眉的短阔形状，诗中有很多此类描写：“桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。”“新桂如蛾眉，秋风吹小绿。”“注口樱桃小，添眉桂叶浓。”

此外还有一种特殊的画眉，这是在吐蕃的影响下，盛行起的“八字眉”。白居易的《时世妆》中提到：“双眉化作八字低。”

点唇名目繁多，颜色不同、形状不一，在面部化妆中，若化得出彩，可画龙点睛。有石榴娇、万金红、半边娇、天宫巧、淡红心、小朱龙、格双唐、眉花奴等。还有乌唇——“乌膏注唇唇似泥”，来自吐蕃的唇妆习俗。

相传，韦固的妻子貌美如花，但她经常在眉间帖一花子，即使沐浴时，也不曾洗去。原来她是用花子来掩饰眉间留下的刀痕。花子又叫“媚子”，是花钿的别称。花钿不是用染料染的，而是用剪好的花样贴在额前眉心处，用于装饰。花钿材料也很广泛，有金箔、纸、茶油花等。

额黄是指妇女在额上涂黄粉的化妆习俗；而妆靥，是在两颊点上赤点。妆靥盛行于九世纪上半叶。

手臂化妆主要有臂钏、指环和义甲等。臂钏和指环相当于今天的手镯和戒指。义甲是套在指尖上的护套，既可装饰，亦可保护指甲。刘言史诗云：“月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声”。和今人一样，唐代女子也喜欢染红指甲，传言杨贵妃的指甲天生呈红色，宫中女子纷纷效仿，于是就流行开来。

“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。”

白居易的《时世妆》描写的则是唐宪宗元和年间，从当时的西北少数民族传来的“啼妆”，在当时贵族女子间非常盛行。“啼妆”的特点非常明显：两腮不施红粉，唇上涂黑色的膏，而眉毛化成八字眉，头梳圆环椎髻，看上去有悲啼之状，故名为“啼妆”。