为了探求以古为新的路子，整个清朝书法家在篆、隶中作艰难开拓，前赴后继的，真是代不乏人，比如从郑篮、王澍、桂馥、钱坫、范永琪、邓石如、洪亮吉、孙星行，到伊秉绶、吴熙载、杨沂孙、张廷济、吴大激等等，他们有的擅长篆书，有的擅长隶书，都是当时书法界中颇为出挑的头面人物，而其中尤其以邓石如的篆书和伊秉绶的隶书为影响最大，波及一代，直到后世，我们不妨称之为“邓篆伊隶”。

邓石如 (公元1743——1805年)，初名琰，字石如，号完白山人，后来为了避嘉庆皇帝顯琰的讳，就用“石如”的字来代名，改字顽伯，安徽怀宁人。这是一个书法和篆刻都有极高造诣的专门人才。平时他生活朴素，布衣布鞋，一点也不讲究吃穿，把人生的切追求， 都扑到了书法篆刻上去。他练字和创作书法，总是每天一大早就起身，趁着天还没亮，磨大盘是， 以供一整天的挥毫使用，写到夜半墨完为止。不管是炎热的盛夏还是寒冬腊月，他都这样，从不停止。

他的篆书，在深入李斯、李阳冰“二李”的基础上，掇取了石鼓文的浑厚，然后再糅进一点隶书的朴实，最后又锐意革新，把篆书线条宛畅的圆角改成为转折的方角，从而形成个人既强劲又浑灏的独家风貌，开历史上引隶入篆的先河，流风所及，一直影响到后世的吴熙载、赵之谦、吴昌硕等，代表作品有《白氏草堂记》、《游王氏性园诗》等。与此同时，他的隶书也写得非常有力度，他的《张子西铭》沉实的线条蕴含着篆书圆浑的笔意，则又融篆入隶，让人感到充实、朴野、粗犷，那风格的强烈，使人-眼就看出是他的笔迹来。

伊秉绶(公元1754——1815年)，与邓石如的专精篆书，兼通隶书相比，伊秉绶则是乾嘉年间一位专攻隶书的大名家。他的可贵之处是在笔画上，把汉隶宕逸的线条转为沉着平直，并且明显地变成横细竖粗，以求变化；在体裁上，他又把字的四周撑得满满的，显示出一种高古博大的气象， 格调有点像楷书中的颜真卿。他的这汲取传统， 加以改造出新之举，好似晴空声惊雷，使得人们为之耳目一新。清朝赵光《退庵隨笔》曾把伊秉绶的隶书和当时另一名家桂酸的隶书比较，认为伊乘绶能够把汉隶扩大开去写，愈大愈社:桂酸能够把汉隶缩小找来写，愈小愈精。可见扩展汉隶，独创一 家，就成了伊秉绶的拿手好戏。

平时， 对于书法操练，伊秉绶还有着套他个人的独到功法，就是每天一早起来， 就举笔凌空大画圆圆，先从小圆画起，然后渐源扩大，终而至于越画越大。在画的过程中，他对自己有个要求，就是非得把覆画圆画匀不可。就这样，每天画就是一百圈。伊氏认为，腕力的大小和运笔的圆转，对于书法来说， 是两个关系到创作成败的大问题，因而为了解决这两个问题，他就独创了这套学习书法的功法。作品流传，如“清诗宗韦柳，嘉酒集欧梅”，以及用自己笔意临写的《裴岑碑》等，都是很能够代表他书法风格的佳作。他字组似，号墨卿、默庵，福建汀洲宁化县人，有时人们也称他为“伊汀洲”。

以上两家，不管是邓篆还是伊隶，由于他们可贵的创新精神，将从古以来的篆隶书法加以改造创新，使人看上去面目一新， 从而为清朝乾嘉年间刘墉、梁同书、王文治“三家村”以外的书坛，添上了两株“以古为新”的瑰丽异葩。