樊六，生于清宣统二年(公元1910年)，山西省河曲县樊家沟人。世代务农，家境贫寒。

父亲带着樊六外出乞讨为生。一天走投无路，正欲投黄河自尽，幸遇两位二人台艺人，赐2吊铜钱，教他们去"口外"谋生。艺人说樊六是个"打玩艺儿"的料。从此樊六心里埋下了学艺的种子。

樊六13岁随父来包，在榆树沟永气平笼箩铺学徒。民国15年(1926年)，土默川一带出现二人台小班。樊六放弃学习笼箩手艺，投奔张根锁等人搭起的小班，并拜张根锁(艺名锁锁旦)为师。

樊六日夜勤学苦练，半年光景，就能自拉四胡唱流行小调。他们在村里打坐腔，给有钱人唱堂会，给割大烟的唱地摊，逢集赶会，就地演唱。

樊六表演主要是小旦，后又投师二人台前辈孙银余。由于他勤学苦练，成为职业艺人。随师搭"小班"，足迹遍及土默川、河套、固阳、准格尔旗一带城镇农村及半农半牧区。

樊六流浪行艺，无家无业，生活悲惨，流落到包头的"死人沟"、"讨吃窑"栖身。由于社会地位低下，受尽日伪军、土匪和权贵的欺侮。

一次被日伪军以"国军探子"的罪名拉到黄河边险些被枪毙;在固阳被误当作日本人的"情报员"差点勒死。还有一次被富户人家的狗咬伤并挨了打，得了"夹气伤寒"差点丧命。

新中国成立后，樊六和计子玉、高全栓等参加了包头乡曲组，后发展为包头市民艺社、民艺剧团、民间歌剧团，由一名社会地位低下、靠卖唱度日的流浪者，成为了一名受人尊敬的文艺工作者。

樊六原工小旦，如《走西口》中的孙玉莲，《打秋千》中的大姐和《下山》、《放风筝》、《小寡妇上坟》中的主角等，都演得细致入微，颇具光彩。后改演老旦、彩旦，注重从生活中撷取素材，观察多种类型妇女的言谈举止和表情特征，借鉴传统表演手法，博采京剧、晋剧、越剧、黄梅戏艺术之长、把演、念、做融为一体，形成个人独特风格，塑造出栩栩如生，身份、年龄、性格各异的舞台艺术形象。

艺术表演乡土味十足，但又不是照搬生活的自然主义，因而创造出既有鲜明浓郁的二人台地方特色，同时又是把"类型"典型化了的"这一个"。塑造了《方四姐》中蛮横凶残的于婆，《梅玉配》中善良机智的英婆，现代戏《柳树林》中愚昧无知的王寡妇，《邻居》中勤劳正直的石大娘等鲜明的艺术形象。

1955年6月，樊六在新整理改编的二人台小戏《探病》中扮演刘干妈。此剧参加内蒙古自治区首届戏剧音乐舞蹈会演，受到大会表彰，樊六荣获一等奖。他生动细腻、真切自然地塑造了一个饱经风霜、善良纯朴、风趣诙谐的农村妇女形象，给观众留下极深的印象，《探病》成为樊六二人台表演艺术的代表剧目。

1962年，著名作家、人民艺术家老舍来包头观看了樊六的《探病》，赞叹不已，认为在"北京也难找到这样一个老彩旦"，对樊六的表演给予很高的评价，誉之为"民间艺术家"。

1963年，樊六被选拔加入自治区二人台、二人转进京汇报演出团，赴北京演出，受到中央领导的接见，并合影留念。

樊六精湛的表演艺术，赢得同行和晚辈仰慕，不少二人台演员纷纷找他投师学艺。他总是来者不拒，有求必应，毫不保留，倾心传艺，从不摆架子。1961年，樊六被请到内蒙古艺校二人台班教课，学生获益匪浅。

著名作曲家、上海音乐学院院长贺绿汀也专程来包，聆听樊六等艺人演唱，并录了音。

1979年10月，樊六出席中国文学艺术工作者第四次代表大会，同年11月，加入中国共产党。樊六曾任包头市政协委员、中国戏剧家协会会员、内蒙古文联委员、包头文联委员、包头市剧协名誉主席。1984年11月28日病逝，终年74岁。