运用各种技巧，造成印面上的对比与冲突，从而生出篆刻的势态之美，这种美在形式上对视觉具有冲击力，使作品醒目、夺人。与这种美相对应的是篆刻的另一种美，就是中和雍容的和谐之美。
汉人罢黜百家，独尊儒术，在小小的方寸印面上也充分体现出中正冲和、宽博醇厚的美，后世文人篆刻家“宗法汉式”，不但在形式上以汉为本，而且在审美思想上也确立了以儒家的中和之美为最高境界。这是一种使人凝神静虑、志气和平、神情愉悦的美。
皇帝信玺
秦封泥“皇帝信玺”（图1）中，已经充分体现了汉印中那种中和之美，篆法均衡、舒和，在无解可击的秩序中体现着美，再加上封泥的斑驳古貌，平添了时光磨洗后的自然之美。
上林尉印
汉封泥“上林尉印”（图2），印面充满，四字协调如一，真是做到了“屈伸维则，増减合法”，使人心静如水。
山阴沈庆龄印信长寿
吴昌硕“山阴沈庆龄印信长寿”（图3）一印，篆法虽有细节上的巧思，全印仍是舒和大度的形象展现，印中九字均匀分布，篆法自然疏密。
双银杏馆
李苦李所作“双银杏馆”（图4）篆法结构工稳，神态放松，刀与笔圆而有界，介乎方圆之间，合于中庸之美。
苦被微官缚低头愧野人
王福厂“苦被微官缚低头愧野人”（图5）一印，充分表现着自家风格的篆法之美，配以圆润和婉的用刀，边角微圆的框界，使全印一派祥和之气。
赵朴初印
吴朴堂所作“赵朴初印”（图6）极工致，但又没有留入甜熟，这就是陈铼所说的那种明浄之美。
陈巨来所作“葱玉近况”（图7），印证着他的篆刻审美思想，体现出文人所追求的雅意。
篆刻艺术在秩序中体现着和谐与自然，这种和谐自然是高度成熟、高度完美的表现。
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