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北宋诗人梅尧臣曾与欧阳修论诗，说道：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”！而明代诗论家李东阳在此基础上明确提出“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的好诗特点。

也就是说，好的诗句不仅仅需要音韵谐美、表意充分，而且遣词用字能不用名词之外的词汇，仅仅以典型景物名次的排列组合便可表现出“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术特点。

全用名词组合的诗句在历代诗词中并不多见，而其中能将景物排列的合理、音韵和谐的诗句更是少之又少。譬如梅尧臣就向欧阳修举例贾岛的诗句“怪禽啼旷野，落日恐行人”，确实有不尽之羁旅愁绪于言外，不过“啼、恐”却是李东阳论中的“闲字”。再如王维最经典诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”中虽也是景物描绘组合，但其动静之态有赖于“直”、“圆”两个形容词，而非全然名词的组合。

晚唐诗人温庭筠就有一句诗，十个字用了六个景物名词组合，完全符合李东阳所论，就连欧阳修都甘拜下风，苏东坡也叹为绝唱！且看温庭筠的这首《商山早行》：

商山早行

唐·温庭筠

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

这是一首羁旅诗，可以说是唐诗中最经典的羁旅诗之一。温庭筠早年常于科场中帮人作弊，后来终于东窗事发。温庭筠就此被贬为为县尉，将近半百之际，温庭筠离开洛阳前往襄阳经过商山，写下了这首愁绪蕴藉的《商山早行》。

诗中首联就交代出了时间事件和主题情感：晨起、征铎、客行、悲乡，描绘的不单单是自己的旅途心情，也是所有羁旅愁客的心情。

颔联便是惊艳千古的名句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，这一联仅仅十个字就描绘出十种景物：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。而其中“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”又由此组合而来。有“月”之色、“迹”之形、“鸡声”之声、“霜”之寒、“茅店板桥”之荒，还有联想中鸡鸣人形的动作。有静有动、有声有色，描绘出一幅商旅早行图！

短短十字之间，全用名词砌就，情景宛如就在眼前，眼可见、耳可闻、体表可感，而羁旅愁绪、游子思乡之情也蕴藉其中，实在是完美的佳句！

颈联则描写旅途中的山路花树之景，结尾两句触景生情，回思昨夜梦回故乡的情景，此时的商山仍是“槲叶落山路”的冬景，而故乡杜陵（温庭筠本是山西人，但常年居于四川，因而以杜陵为乡）已是“凫雁满回塘”的春日。鲜明的对比愈加衬托出羁旅的凄凉。

整首诗寒冷凄清，以景抒情，将他乡游子羁旅愁客的孤寂表达地淋漓尽致。尤其是颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”全然填景，仍有不尽之意于言外。仅此一句，就足以千古流传！也难怪欧阳修都为之甘拜下风，苏东坡都叹为绝唱！

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