​对历年国展有一定了解的书友肯定知道，每次国展的参赛者及入展的行书作品中，以学米芾一路的占了大头，可这是为什么呢？

这是为什么呢？回答这，其实也不难，我们只需从米芾行书的特点剖析几分即可，米芾行书特点：稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。

就米芾行书这种特点，我们学米芾书法，能学到在变化中的用笔裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等，再结合米芾行书章，可学到书写过程中独出机巧；如此，在国展中要达到书法创作最佳效果，但凡学米芾一路的，其脱颖而出的概率也就大了。

《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米

但说深学二王、赵孟頫等，为什么在国展脱颖而出的概率小些呢？

就二王书法来说，且不说你是学了几年二王、十几年，纵是学了几十年，都很难创作出属于自己个性化的“二王”书法作品，这点事实，我们中国书法史上历代书法大家足以证明，皆是先学二王，再另寻他路；

而说你深学赵子昂一路，大家或许知道，赵子昂的字，没得说，但其章法布局确实排不上前五，上有二王、杨凝式、米芾，下有杨维桢、董其昌等，都是章法体势险峻的高手，就学赵子昂书法这点上，要在现在的国展中要达到书法创作效果，是比较吃亏的。

故此，每次在书法创作上呼吁变革、要求突出变化、强化创作风格的时期，对米芾的推崇与学习就尤其热烈；且不说今人历年国展，米芾一路的书法作品居多现象，放在古人，比如明末清初书坛的董其昌、傅山、王铎等，也是强烈推米芾，已达到追求个人风格的书法作品。

《伯允帖》纵27.8厘米，横39.8厘米

释文：芾启。久违倾仰， 夏序清和， 起居何如？衰年趋 召，不得久留，伏惟 珍爱。米一斛，将微 意，轻鲜悚仄。馀惟 加爱、加爱。芾顿首。窦先生侍右。

作结：历年国展，为什么学米芾的参赛者这么多？从米芾书法着手，确实有助于自己书法创作，但主要是目前国展整体形势所趋；如果哪天国展整体形势趋向赵子昂，那学赵子昂一路的人也随之多了。

《逃暑帖》纵30.9厘米,横40.6厘米