清乾隆 青花莲池清趣图折肩大贯耳壶

「大清乾隆年制」款

此件体量硕大，直口，长颈，颈两侧对称饰贴竖直管状耳，折肩，肩下渐收，圈足，造型稳重古朴。口沿、颈下方、近底足处各绘带状海水纹一周。双耳之上各绘荷花一组。颈部、肩部、腹部满绘高低错落的荷花、荷叶，纹饰繁复有序，清新而不媚俗，雅致且尊贵。底施白釉，正中落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品绘画极大有别于乾隆传统青花器，画面运用写实的手法，将荷花、荷叶、莲蓬、花茎描绘得惟妙惟肖，呈现出一派夏日荷塘的淡雅景致。青花发色沉稳而不失艳丽，层次分明，将荷叶的阴阳向背，荷花的花荣花谢表现得十分准确，体现了乾隆时期青花瓷烧造炉火纯青的艺术水准。宋代周敦颐的名篇《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，这一赞美荷花高洁品格寓意的名句，使后世文人备加推崇荷花。此外，莲蓬又有“多子多福”的寓意，是颇具吉祥喜庆色彩的图案。这件器物整体装饰富丽堂皇，保存完好，具有浓郁的乾隆时期繁复的艺术风格，实为一件极为珍罕的陈设雅器。同类器传世极为罕有，可见故宫博物院，清宫旧藏例（录于《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（下）》，2000年，页144）。

“绿叶撑如油碧伞，红葩擎似赤琼杯”，无论在昆明湖还是后溪河，荷花是颐和园夏日水中绝对的主角。乾隆皇帝于夏日最爱观荷赏莲，不仅将之入画，并且题写了众多御制诗。其中描写有关清漪园（颐和园前身）荷莲的御制诗就将近六十首。

清乾隆 青花八吉祥吉庆有余双凤耳六方瓶

「大清乾隆年制」款

此瓶敞口，束颈，鼓腹，至底渐收，圈足外侈，颈部两侧对称装饰双凤耳，瓶身做六棱状，底足露胎处可见胎体洁白细腻，瓷质坚密。通体以青花为饰，使用国产上等浙料烧制，苍妍沉润，发色稳定而浑厚。其纹样自上而下分段而饰，颈部主体纹样为长方形的寿字纹，其两端装饰一周变体香草龙纹。腹部则每一面皆装饰八吉祥纹样，与传统所见各自独立的八吉祥纹样不同，本品采用合而为一的装饰方法，将轮、螺、伞、盖、花、鱼、长，并摩尼宝珠、璎珞、祥云、吉磬以巧妙的构思绘于同一装饰纹样内，各纹样相互纵横交错，清新而雅致。别具心意的是八吉祥中并未绘出宝瓶之所在，其用意不言而喻，此器即为宝瓶之属，以此观之，则八吉祥圆满具足。除颈部及腹部的主体纹样外，亦装饰诸如方折勾云纹、如意云纹、蕉叶纹、香草龙纹及连珠纹等，造型及纹样既有仿古，又新颖而别致，且不失内廷恭造之式，符合乾隆帝心仪之审美特征。

此式六棱瓶作为唐英特贡的庆寿御瓷而广为人知，其独特的造型及纹样皆出自乾隆皇帝本人授意。乾隆帝继承大宝之初即对唐英所统领的御窑厂生产的御瓷做出严格要求，除摹烧前朝之外，乾隆皇帝也十分注重与自己的父亲雍正皇帝在位时烧制瓷器的比较。如在乾隆六年给督陶官唐英的批注中指出：“不仍去年，数年以来所烧者，远逊雍正年间所烧者。”十分强烈的表现出乾隆皇帝不满于现状，希望超越前朝的心愿。接受训诫的唐英于乾隆七年万寿节之前，呈进为乾隆皇帝庆寿而特制的御窑瓷器，据《乾隆七年各作成做活计清档》记载“八月二十九日，司库白世秀来说太监高玉交青花白地双云耳六方方尊一件，传旨，此尊样式甚好，着唐英照样烧造几件，但尊肚子坐龙不正，做时改做周正。其尊耳子不好，着唐英另改好款式耳子。再照此尊款式花样收小些烧造几件。惟尊肚上坐龙不用，改别好花样。烧造得时，原样一并送来，钦此”。并“于本年十一月二十八日，司库白世秀将唐英照样烧造得青花白地双云耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件进交太监高玉呈进讫。” 结合这段文献，再结合此类瓶之存世品，不难推断本品极有可能既是唐英“收小款式”，“另改好款式耳子”，并“尊肚上坐龙不用，改别好花样”后烧造，那么它的生产年代当始于乾隆七年，其时乾隆皇帝即位之初，雄心勃勃，意气风发，加之唐英精心督造，瓷器工艺及技艺皆尽善尽美，为乾隆盛世宫廷御瓷的黄金时期，整器即展现着此一时期繁盛而蓬勃的朝气，轮廓新颖考究，线条优美流畅，造型修长端庄，胎骨细白莹润，青花浓淡相宜，釉色匀净明快，视之研丽夺目，彰显出皇家威仪而考究的至尊气势。观其腹部纹饰，是由佛教八宝组合在一起，构成一起完整的图案，法轮、宝伞、吉祥结、白海螺、莲花、双鱼、胜利幢，皆能找到，而凑在一起，又是宝瓶的样子，实在是心思巧妙。

清乾隆 青花正面龙捧寿大盘

「大清乾隆年制」款

此盘形制丰硕，气势磅礴，侈口弧壁，下承圈足。通体施白釉，釉汁肥厚莹润，胎质细密。内壁盘心绘五爪立龙，须发飘摆，呈捧寿字之姿，其外绘四组飞云腾龙，两两相顾，相映成趣。大盘折沿处饰青花海水纹一周，外壁以色彩浓郁之青花满饰一周海水江崖纹。青花发色深沉凝重，颇为典雅。所绘龙纹威严霸气，尤其正面龙显得神采奕奕，身姿动态凸显其力量感，面部细节精妙，龙须皆以细小之阴线勾勒渲染而成，再细观龙爪的处理方式，又颇具永宣龙纹之遗韵，龙身的青花晕染较重，几乎隐去了鳞纹的线描，使得整体独具韵味。盘外壁所绘海水江崖也不同于常见的此类纹饰，线条和渲染都十分独到而恰当，并且绘制颇为规整而有规律，远观仿佛海水澎湃扑打江崖之上，不免令人赞叹其妙。加之本品体量颇大，造型规整，毫无变形之虞，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。外底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

此盘之形制及纹样延烧于雍正一朝，含祝寿之意，皆为当时督窑官唐英亲自画样，应多用于皇宫席宴及特定隆重之祝寿场合，属万寿级别的官窑极品。相类者多属于雍正时期，可见延烧之脉络。其一参见台北故宫博物院藏青花苍龙捧寿福山寿海纹折沿大盘（录于《清世宗文物大展》，页282，图II-59）；另一属美国Evelyn Annenberg Hall旧藏（并于2006年3月纽约佳士得其私人收藏专场拍卖释出，并出版于“S.Marchant&Son、Recent Acquisitions 2007”,页14-15、图5）；赵从衍亦旧藏相似例（著录于“MING&CH'ING PORCELAIN FROM THE COLLECTION OF THE TY CHAO FAMILY FOUNDATION ”，编号81）；乾隆朝此式盘则略为少见，此种跃龙捧寿纹样仅在故宫博物院藏清乾隆青花龙首纹螭耳六方瓶（《故宫博物院藏文物珍品大系•青花釉里红（下）》，图126）及南京博物院藏清乾隆黄地青花跃龙捧寿纹六方瓶（《清代官窑瓷器》，页137）这类器物中有所体现，而此瓶之造型与纹样皆以出自唐英之手而闻名，亦可侧面证明此盘之纹样源自唐英督陶之时。

本品源自瑞士藏家古斯塔夫•卢普先生（Gustave Loup，1876-1961）旧藏，卢普先生1876年出生于中国，其父亲于十九世纪抵达广州，并在上海与天津开展钟表制造业务。精通中、法、英多种语言的卢普先生于二十世纪二十年代开始经营古董生意，虽不能确切的知道他与著名收藏家阿尔弗雷德•鲍尔相识于何时，但他曾为鲍尔先生与其妻子的中国之行担任向导，鲍尔先生亦收购了许多卢普先生珍藏的中国艺术品。而本品即为卢普先生于二十世纪初购自中国，并由其家族传承至今。