河南省叶县故县城在今县城西南十五公里处，现称之为旧县。出土文物表明，旧县是一座商周时期的古城。进入春秋以后，楚国为北进中原，就在叶地建立了地方政权。据《左传》记载，鲁成公十五年（公元前576年），许为郑所逼，迁至叶地，叶同时也成了许国的国都。由于叶县地处当时的南北交通要道，加之又是长期的都会驻地，在古城周围，分布着大量的春秋战国时期的许、叶等国的贵族墓葬。1986年以来，由省市县组织抢救性发掘的古墓葬达10余座，出土了一批珍贵的历史文物。而尤以2002年4月抢救发掘的许公宁墓（编号：叶县旧县M4）最为引人注目。该墓葬虽被盗严重，但仍出土金、铜、铁及玉器等文物638件。其中的一套青铜编钟，对研究我国古代音乐发展史，更具有划时代的意义。

一、编钟的形制及组合

许公宁墓出土涉及乐器方面的文物共73件。计有编钟37件、建鼓座1件、兽形磬架饰件2件、跽坐人俑16件、钟撞帽首1件、骨弦柱1件、石磬15件。这些器物均集中放置在墓室西北隅。这里主要介绍的是由8件鎛钟、20件甬钟和9件纽钟组成的一套青铜编钟（图一）。

1、编镈，共8件。依其表面形制的不同，可分为四扉棱镈和螺旋枚镈两组，每组4件。

（1）扉棱鎛，共4件（图一下排右侧 ）。形制相同，大小

图一

相次。近椭圆形长体，正视略呈正梯形，前后左右各有一道扁体扉棱。上部为平舞，舞上置蟠龙形扁体繁纽，钮的两端分别与镈两侧的扉棱相连接。腔体上下缘均饰有带状纹，四周置锥状四棱乳钉枚8个。钟体中部稍微向外膨出，下部近于口处略有收敛。于口接近平齐，内唇微凸，且多被锉去。于口至侧鼓部，大都有略微凸起的椭圆形或不规则的圆状音梁设置。钟腔正鼓部和两铣部有明显的锉磨痕迹。在正鼓部的中心部位，从于口至钟体有一宽度不足1厘米的深度锉磨凹槽，而侧鼓部则没有太明显的锉磨痕迹。舞部饰两组两两相背的盘龙纹，正背面均饰浮雕式蟠龙纹。在这些纹样中，龙体皆呈凹槽状。镈体的重量因铸造厚度和锉磨等因素，和实际悬挂的编排顺序并不一致。

（2）螺旋枚编镈，共4件（图一下排左侧）。形制相同，大小相次。钟体呈合瓦形，正视略呈正梯形。平舞，其上有蟠龙形复式纽，铣部向下渐阔，于口接近平齐，内唇略呈方棱状凸起，。正背面分别饰相对称的四组36颗螺旋形枚。枚间篆部饰蟠螭纹，在枚的周边与篆带之间界以阳线式边框。复钮的龙身上刻有细致的雷纹。四侧鼓内大都有略微凸起的音梁设置。正背面侧鼓部尚保留有四个浇冒口，周身有四个泥芯撑遗孔。

2、甬钟，共20件（图一中排）。根据造型，可分为完全相同的甲乙两组，每组10件（甬钟表中编号1—10、11—20）。钟体厚实，保存完好。圆柱状甬，甬上有旋，旋上附干。平舞，钟腔呈合瓦形，两铣向下渐阔，于部上凹如弧形。于口有凸起的三角状内唇，内腔平整。大部分钟体的侧鼓部都设计有长宽不一、略微鼓起的音梁。位于两铣及正、侧鼓的于口上，大都有锉磨的调音凹槽，部分凹槽深入腔体。甬部饰蝉纹，旋钮部饰重环纹，舞部饰夔龙纹，篆部饰S形斜角云纹，正鼓部饰两组相背对称的顾首龙纹。正背两面中部，分饰四组36颗螺旋形枚，枚的周边与篆带之间界以凸线纹。

3、纽钟，共9件（图一上排）。形制、纹样相同，大小依次递减。钟腔呈合瓦形。平舞，中心置小方环纽。两铣斜直下阔，于口正鼓部上凹呈弧状。正背面均设四组36个螺旋形枚，枚的周边界以饰绹索纹的凸线形边框。纽正背面饰细雷纹，舞部与正鼓部均饰蟠螭纹，篆部饰斜角夔龙纹。于口内有三棱状内唇，唇上大都有锉磨痕迹。腔内和钲中部相对应的正背两面，均有泥芯撑遗孔。由于口向上对应的四侧鼓部，大都有短小的音梁设置。

二、关于许国的历史背景

了解许国的历史，对研究许公宁墓出土的这套编钟的制作年代，具有十分重要的作用。

古代史籍中关于许国的资料较少。《左传》隐公十一年（前712年）载：“夫许，大岳之胤也”。《汉书·地理志》载：“许国，姜姓，四岳后，文叔所封”。刘恕《通鉴外纪》云：“武王封文叔于许，以奉太岳之祀”。许国初都于今河南省许昌市东部，在西周及东周早期，可能还是比较有实力的。据《竹书纪年》记载，申侯、鲁侯及许文公立平王于申（前771年）。能够参与国王立、废的诸侯国君，决不是等闲之辈。据刘恕《通鉴外纪》载，许文公之后，庄公继位国君。大抵在文公至庄公早期，许国还是比较强盛的。但是，自郑国东迁中原以后，形势却在逐步发生变化。郑人巧妙地游走于中原东部具有一定实力的齐、宋、鲁、卫诸国之间，不断地从介入各国的纷争中捞取好处，国力渐强。隐公十一年（前712年），郑庄公联合齐、鲁伐许，攻入许之国都，把许置于自己的控制之下。许庄公出逃，许国从此即一蹶不振。

许败于郑之后，可能也考虑过恢复国力的问题，虽先后投靠过齐、宋等国，但处境却一直没有改观。宣公十七年（前592年），许昭公锡我卒，许公宁继位。由于许公宁当时年纪尚小，加之和宿敌郑国关系仍十分紧张，几乎连年被郑侵扰。至成公十八年（前576年），许公宁举国迁往楚国叶地，成了楚国的附庸。

许迁叶后，因为楚国和晋国为争当霸主，经常互伐，而叶又为楚之北方屏障，诸侯在伐楚未果时，还常常拿许国出气。襄公十六年（前557年），许公宁曾请迁于晋，但由于大臣的反对，未能成行。然而，许国却因此遭到包括郑国在内的盟国的进攻。为报此仇，许国多次要求楚王兴师伐郑。襄公二十六年（前547年），许公宁亲赴楚都请兵；并对楚康王说：“师不兴，孤不归矣。”八月，竟卒于楚。康王深为感动地说：“不伐郑，何以求诸侯？”，于十月出兵伐郑，而后葬许灵公。

许灵公之后，许国的日子更加难过。不久，又先后迁往淅、容等地。据《左传》记载：鲁定公六年（前504年）郑国乘吴破楚之乱而灭许，但在《春秋》哀公十三年（前482年）尚有“许男成卒”的记载，说明许在被郑灭后又曾复国。不少专家都认为许在春秋时已经灭亡，但是《韩非子·饰邪》中却有“许恃楚而不听魏，楚攻宋而魏灭许”的记载，韩非子虽然没有说明灭许之的具体时间，但作为战国时人，其说当有所据。但可以肯定的是，许国在当时已是名存实亡，已经没有任何影响力了。

三、许公宁编钟的制作年代

许公宁墓出土的编钟没有铭文，其具体的铸造年代一直无法确定。加之多年来，其他地方也没有出土确认为春秋早期以来类如叶县出土的四扉棱镈钟及其组合套式，因此，这套编钟的年代尤为引人注目。下面笔者根据已知的有关资料，就编钟的铸造年代谈一点自己的看法。

其一，从音梁设置判断，许公编钟应为春秋早期器。据从事音乐考古的专家研究，春秋早期是编钟音梁出现的时代标尺（2）。但也有专家指出，编钟音梁大约产生于西周中后期（3）。一般来说，东、西周之交应为编钟音梁的发展期。从现有的编钟出土资料来看，音梁工艺成熟于春秋中期应该是没有异议的。叶县出土的许公编钟虽然都有音梁设置，但形制却是各式各样。如：同类编钟的音梁大小不一，长短各异；既有剑锋状，也有椭圆状，亦有半圆状；有的音量紧接于口，有的却和于口不相连。特别是在20个甬钟中，竟有5个没有音梁设置（图二），还有的只有一个音量。这些大比例的异常和不统一的做法，不能简单地认为是忽略，只能说明在制作该套编钟时，人们对于音梁的认识还处于初期阶段，亦即音梁的早期发展阶段。

其二，从调音手法看，许公编钟也应为春秋早期的产物。许多专家研究认为，西周时期的调音锉磨是在平整的钟腔内壁上锉隧，春秋时期则是全部集中在于口的内唇上(4)。纵观叶县出土的许公编钟,使用的调音手法也比较杂乱。如扉棱鎛，调音用的几乎全是挖隧法（图三）；而甬钟的调音却是二者兼而有之。特别是乙组的8号钟（甬钟表中编号18），钟腔锉磨凹槽至征部以上。这些现象都充分说明，许公宁编钟的铸造年代正处于调音方法发展的春秋早期。

图二

图三

其三，通过许公镈和克镈、秦公镈的比较，也可以看出许公钟年代较早。在陕西宝鸡太公庙出土的秦公镈被定为春秋前期器，已无异议。而许、秦二镈造型基本相同，但许公镈的扉棱为西周以来传统的龙凤纹饰立体造型，而镈体所绘纹饰简明古朴，仍保留有浓厚的西周风格（图四）；而秦公镈的扉棱用的却是比较张扬的动物形体造型，且鎛体纹饰繁缛（图五），无论是从扉棱的设置或纹饰的刻画来看，其铸造难度都大于许公镈。而在和宝鸡相邻的扶风出土的克镈为西周中期器（图六），其镈钟钟体上所饰之蟠龙纹和许公镈钟体所饰几乎一致。且其扉棱连接紧凑，这说明当时铸造技术不够成熟。而秦公镈的扉棱则显得比较张扬，铸造难度较大；许公镈的扉棱则相对保守，这说明，许公镈晚于克镈而早于秦公镈。

图4

图5

图6

图7

图8

图9

其四，比较许公钟和克钟及新郑祭祀遗址所出土之编钟。和前文所称之扶风克镈的，在同期出土的克钟。克钟和克镈为同时器，其正鼓部饰两组相背对称的顾首龙纹，和许公甬钟正鼓部的纹饰极为相似。虽然许公钟的纹饰略繁一些，但这恰恰表明，二者有极为密切的传承关系。

1996—1998年，在新郑发掘的郑国祭祀遗址中，也出土了大量的青铜乐器。而其中的K5、k14、K16坎所出土的编钟，被认定为春期中期稍早。

（5）。其镈钟正鼓部的两组顾首龙纹饰和许公甬钟正鼓部的纹饰也有一脉相传的同源关系。但郑国镈钟正鼓部的纹饰比许公甬钟的纹饰变化更多，这也是许公钟早于郑国钟的重要例证。通过比较，可以得出这样一个时间链条：即西周中期克钟→春秋早期许公钟→春秋中期前郑国钟。

其五，从国力来看，春秋中期以后，许国已没有铸造编钟的财力。因为编钟的原材料—铜是古代重要的战略物资，所以没有足够的国力，就没有铸造编钟的能力。据《国语·周语》记载，周景王（前544—前520年在位）时，王室想铸一大钟，群臣知道后，纷纷上谏劝阻。景王不顾众议，强行铸造，结果搞得“财亡民罢，莫不怨恨”。在《左传》记载的许国历史中，从隐公十一年（前712年）开始，许国国君庄公就开始疲于奔命。这样的历史一直延续到许公宁以后，始终没有改变。据上例分析，尽管周王室在春秋中晚期已经没有了昔日的威风，但瘦死的骆驼比马大，其王室家底还是远远好过许国的。所以说，从许庄时期就开始走下坡路的许国，也不可能在许庄公以后制造出这套厚重精美的编钟来。

当然，也许有人会质疑，这套编钟或是楚国为许制造。但发掘现场证实，在许公宁的墓葬中，有标准的楚式风格的青铜束腰鼎等器物，也有十分典型的中原纹饰和中原传统造型的鼎、甗、鉴及这套编钟等（6）。一般来说，楚式风格的器物当是楚国所赠送，中原风格的应为许迁叶之前的老家底。由于文化风格和信仰差异等因素的制约，楚人是不可能再专门组织力量，去为许国制造中原风格器物的。

许公编钟的形制、造型非常古朴，配置十分新颖。据中国艺术研究院音乐研究所王子初先生主持测音研究，在这套编钟组合里，两组镈钟、两组甬钟和一组纽钟的的音域大致相接合，整体音域达到了五个八度。而且这套编钟还可以旋宫转调，至今仍能够演奏各种歌曲。

综上所述，许公编钟的铸造年代应在春秋早期的文公或庄公时期，其下限不会晚于许庄公执政的前期，即春秋早期中段。其铸造年代大约比著名的曾侯乙编钟要早300年左右。其精湛的工艺，奇特的组合，宽广的音域，优美的旋律，对于研究我国古代编钟的铸造、组合、调音工艺和我国古代音乐发展史都具有十分重要的意义。