钱钟书

毕业于中国美术学院城市雕塑专业
绘画作品曾收藏于日本国立美术馆中国古代黄金首饰收藏家
创立狮记古典珠宝品牌

狮记古典珠宝工作室首席设计师
国内各大专业收藏杂志特约供稿人
古代黄金首饰藏品入展浙江博物馆“金奢银华”历代金银器荟萃展
古代南宋金银首饰器物藏品入展杭州官窑博物馆“临安人的一天”杭州南宋器物展
珠宝作品参展“精.器.神”G20杭州当代手艺人、设计师作品展
首位受邀登上纽约达斯达克大屏的东方古典珠宝珠宝设计师

首位登上《时尚芭莎》与《芭莎珠宝》杂志的中国古风珠宝设计师

珠宝作品登上保利香港拍卖会。 珠宝作品登陆法国的欧洲东方艺术巡展（巴黎市政厅、奥尔良市政厅以及枫丹白露宫）

《落日熔金——元代金银艺术篇》

钱钟书

很多元代的金银器工匠也许本身就是南宋时期的金银器匠人，所以在元代特别是元代初期，南宋和元代的金银器制作风格几乎一致难以区分也就不足为怪了。

元代金银器制造业更为商品化。在当时的社会，金银器已经不再是皇室宫廷、王公大臣的私有品，富商巨贾，富裕的平民家庭，哪怕妓馆、赌馆和酒肆都非常流行使用金银器。所以到了元代。金银器的风格变得更加世俗化，取材也更加的广泛，不拘一格。

元代蝶恋花纹银鎏金耳环1

元代蝶恋花纹银鎏金耳环2

元代的金银器基本上使用的还是南宋时期流行的手工锤揲，錾花，剔地，镂空等技艺，南方的元代金银器基本保持了南宋风格，以玲珑俊俏的镂雕花纹和立体感强烈的手工锤揲为主，只是有些器物轮廓的棱角更为突兀，且常用圆雕和高浮雕技法。

元代凤凰金簪1

元代金银器上经常可见制作者的铭文和款识，有些铭文甚至是八思巴文。

这一时期的南方金银器代表作以如湖南出土的大量元代金银器窖藏为主，而江西，四川，浙江，福建，安徽等地也有众多的墓葬或是窖藏元代金银器出土，亦是很好的体现出元代金银器的大貌，例如江苏无锡南郊元代钱裕墓出土的一批金银器，以及安徽合肥出土的元代金银器窖藏，都为南方元代金银器中的典型器。

元代金镶绿松炸珠累丝花冠饰

而这一时期的元代北方金银器更为大气厚重。不拘泥于金银器细部的刻画，更看重的是器物本身的韵味。多了一种北方草原的雄浑和洒脱。

而这种元代特有的金银器制作的南北差异，到元代的中晚期由于民族和蒙汉文化融合的进程，以及南北金银器工匠的交流，变得越来越小。

元代金鸳鸯簪1

元代金鸳鸯簪2

笔者注意到，有个现象非常特别：宋代开始，金银器制作的工艺上，战汉以来流行的掐丝镶嵌，焊缀金珠的技法几乎看不见了，有的基本都是本土的金银制作工艺，不过到了元代，这种奇特的工艺又重新出现在了元代的金银器制作上，特别是在元代的金银首饰上尤为多见。

而且南北的金银器工匠都能熟练的使用这一来自中亚的工艺。这一工艺到了明代初期，又再一次消失了，这是否和统治者的更迭和国土疆域的改变有直接的联系，还是和社会艺术审美的改变和贸易对象的改变有关？也是值得学者们继续研究的。

元代荔枝纹金耳环

由于元代统治阶层为北方游牧民族，所以除了传统的南宋汉人所使用的首饰器物外，也出现了一些草原马背文化所特有的饰物器皿。比如说各式的酒具和马具带饰物。

此外，元代金银器陈设品的比重相对宋代有所增加，如瓶、盒、樽、奁、架等。但就器皿而言，多为银质，纯金器皿较为少见，元代某些金银器，特别是南方元代金银器，表现出一种更注重纹饰装饰的趋向。

元代龙纹穿带1

这种趋向，对元以后金银器风格的转变和发展，有着非常重要的影响，从总体上看，元代金银器与我国各种传统手工业生产均达到了历史的最高峰，由于城市化和市场化的继续发展以及对金银需求的持续激增，这一时期，各地金银器制作业十分兴盛，值得一说的是，从宋元特别是元代开始，有个人店铺铭款的金银器显著增多，成为元代金银器的一大特点，有很多都錾刻或戳敲上制造工匠或制造店铺的名款，如安徽合肥出土的元代金银器上有“庐州丁铺”铭、“至顺癸酉”款、“章仲英”款等。

这就像现今我们购物时候所谓的“名牌”一样，这在某种程度上说明了宋元代金银器制造技术趋向民间化的过程。也说明元代社会上下对于金银器的需求和使用有多么巨大。由于元代金银器普遍有留制作工匠的风习，这也让让我们能有机会了解当时的金银工匠，有如朱碧山、闻宣、章仲英、谢君余等。

元代银带扣

元代金银器的题材相当广泛，有些戏曲题材的纹饰也逐渐更多的加入进来，这和元代戏曲文化的空前繁荣有一定关联。

在纹饰上，元人也持续了宋人喜用吉祥纹饰的传统，并通过自己的审美，有了成功的创新，例如南京博物院收藏的元代如意云纹金盘就是很好的例子：该金盘1959年江苏吴县元吕师孟墓出土。

金盘以四个如意云纹组成，锤揲而成凸起状，再在空白处錾出细密的缠枝牡丹纹饰，中心又以四个小如意头组成一朵四瓣小花。外底凿“闻宣造”款识。锤揲和錾刻的混合运用，整体大气雄浑，细节又精致饱满，在平面视觉和立体感上都给人以强烈的视觉冲击，该盘造型别致，颇有创意，在宋时期亦未见同类型。

元代银海东青捕大雁带扣

元代时期，金银器制作的镶嵌的基本仍旧是沿袭了宋代的材料，一直到明代中早期，金银器镶嵌工艺才逐渐多元化起来，明代中期，特别是郑和下西洋以后，红蓝宝石、碧玺、猫眼等珍稀宝石已经越来越多的出现在首饰或者器物的镶嵌上。这除了当时社会审美的改变外，也和两个朝代的贸易途径和渠道的改变有很大的关系。

元代银双螭牡丹纹钗

明代中期，由于明代金银器制作匠人将锤揲工艺发挥到了极致，由于明人十分崇尚立体的金银器制作艺术效果，所以元代的相对平面的金银器制作工艺已经不能完全满足当时社会的审美与创新的时候，明代金银器才有了完全独立的金银器制作工艺和水平。

元代字金“心”耳环1

元代字金“心”耳环2

元代字金“心”耳环3

笔者认为，当下我们对元代的金银器的研究还非常不彻底，有时甚至比较主观，例如由于元代统治时期较短，很多学者认为与宋代和明代相比，迄今为止见到的元代金银器为数不甚多。

然而从文献材料和最近的出土资料上来看，其实元代的金银器饰并不少见。甚至出土有相当的量，而且有很大一部分是通过窖藏保存出土，出土的实物资料丰富，品相也相当完整。

由于有些元代的金银器被断为宋代，还有学者认为元代的金银器制品多“光素”。其实也非然，从很多的考古发现和出土记录表明，元代很多金银器制品和宋代金银器制品一样璀璨夺目，巧夺天工。例如江苏张士诚母亲墓出土的银器，以及元代著名的金银制作大师朱碧山的银质仙人乘搓等，都让人叹为观止。

元代金炸珠花卉纹簪1

（未完待续）

本文已获作者授权发布（附图为私人藏家藏品）

本文曾发表于《收藏/拍卖》杂志2015年第10期