《中国美术报》第109期 美术新闻
展览现场，第三代版画家代表向第二代版画家献花致敬
广军：“早些年，黄永玉先生让我去库房拿板子，他没发现他的学生也已是70多岁的老头儿，也扛不动板子了。”
史一：“怎么糊里糊涂就成了第二代版画人了？”
代大权：“我们第三代版画人很多也都五六十岁了，但先生们在，我们永远都是学生。”……
2018年，江苏大剧院的会议室里，中国第二代、第三代版画人的代表：广军、宋源文、江碧波、董克俊、史一、董其中、程勉、代大权、陈超、姜陆、贺昆、张晓春、李传康、黄启明、张远帆、冯绪民、于承佑、范敏、罗贵荣、戚序、王建山……优秀版画人围桌共话版画的来路和前途。很多发言，诙谐之中透出的却是版画人更为饱满的情怀，朴素且真挚。
回望1931年，自鲁迅倡导中国新兴木刻版画运动至今，87年间，中国版画已然历经了三代人的传承，纵贯一脉又各负使命。
2018年5月4日，一场向中国版画致敬、向中国版画人致敬的展览——“桃花盛开·2018首届中国版画作品展”启幕江苏大剧院。展览的一大亮点在于，不但有7件入选“中华文明历史题材美术创作工程”和“贵州双百”美术工程的巨幅版画继中国国家博物馆展出、收藏后首次异地展出；更有老一辈中国版画名家的12件各个时期的经典作品特邀展出。应邀参展的中国现当代独具影响力的86位版画家，其中90%是全国美展、全国版画展和国际展中的获奖者，包括26位全国美展、全国版画展的金奖得主。他们近5年的110件优秀创作汇聚江苏大剧院，基本诠释了现当代中国版画的最高水准。
那么，这场以“致敬”为主题的展览，其致敬的现实意义究竟为何？本报记者通过对此次展览策展人之一，清华大学教授、博士生导师，中国美协版画艺委会副主任，中国国家画院版画院副院长代大权的访谈，从中寻到一些答案。
众所周知，在烽火硝烟的战争年月，版画因其强烈的视觉表现性和复制传播，成为了文艺宣传的主力。然而，语境转换至当下，诚如代大权所坦陈的，“拨乱反正的特殊历史时期给版画‘松了绑’，版画家得以探索版画的本体价值，然而改革开放的大潮却又让版画身不由己地被干涸在了市场的岸边”“在今天的主流美术界，版画人虽心无杂念而成绩斐然，却因版画常被综合成‘其他’艺术门类而愈加边缘”。
干涸、边缘，这的确是当下版画和版画人无可回避的尴尬。然而，值得尊敬的是，尽管处于“松绑”和“干涸”的掣肘间，中国版画人却并未集体迷失。代大权说：“这是因为大家坚定一生只为一件事执著，就是版画。”在他看来，真正的版画人务必具有两个特征，即精专和久长，这一精神会成为中国美术史自信自强的典范。而执著版画与专注创作既是生活与艺术的区分，也是真假版画人的界别。
通过此次并置了第二代和第三代版画家优秀创作的展览，不仅可以看到二、三代版画人艺术创作技法与尺幅、语言与题材的差异，更直观地厘清了版画本体的自主性是如何与时俱进，版画自身的价值观是如何与时俱进的。上世纪80年代，关于版画创作究竟是姓“版”还是姓“印”的讨论，透过今天的展览来看，显然已经成为一个伪命题。展览上，数码喷绘，3D建模的复制技术运用也已是常见。近几十年版画的发展，不断在自觉中强化着自主的意识，今天的版画人以鲜明的个性叩问艺术的共性，坚持开放、多元、自由、独立的立场和方向。同时，也正是带着些无可奈何的与市场的疏离，反而成就了版画艺术的纯粹性。
三代版画人经历了中国现代文明进程中迴然不同的历史阶段，但面对的始终是同一问题，即什么是版画的价值观。代大权认为，三代版画人所能比较的，是通过版画的文化看到版画的精神，通过这种精神看到历代版画人：他们一代比一代更坚韧，表现出迴然不同的艺术个性，昭示了艺术恒久不衰的价值理念，更昭示着人性的精专和事业的久长。
至此，前面的问题有了答案：精专和久长，这是三代版画人共同建构起来的版画之魂。这也是此次展览，通过致敬，所要诠释的价值所在。
值得一提的是，进入21世纪以来，版画作为独立画种独立展览的机会并不多。此次，由中共江苏省委宣传部指导，江苏省文化投资管理集团、江苏艺术中心主办，江苏大剧院美术馆、江苏大剧院艺术基金会承办，代大权、陈超策展的“桃花盛开·2018首届中国版画作品展”，成为了聚合全国优秀版画力量的一大平台。据悉，本次展览在江苏大剧院美术馆展出后，还将组织国内外更为广泛的学术交流活动，陆续在全国重点美术馆巡展（目前已确定重庆、贵州两站），并选送部分作品赴美国纽约中国艺术馆展出，为中国版画的繁荣发展搭建更为开放的平台。
85岁高龄的第二代版画家宋源文先生开幕式讲话手稿
陈九如 逐渐恢复的记忆·阵风 65cm×49cm 2011年
缅怀骤然离世的版画家陈九如先生
部分展览作品欣赏
陈天然 套耙 套色木刻 22cm×36cm 1956年
晁楣 极地 油印套色木刻 54cm×80cm 1995年
赵宗藻 泰山移 木刻 37cm×75.5cm 1986年
宋源文 风 套色木刻 46cm×79cm 2014年
程勉 晨市 水印木刻 88cm×48cm 1995年
董其中 山村晨曲 木刻 57.5cm×49.2cm 1978年
董克俊 父子图 纸版漏印 78.5cm×94cm 1992年
广军 无题 套色木刻 50cm×72.5cm 2016年
江碧波 娲女曳妆 独幅版画 97cm×72cm 1988年
史一 雪域之风 木刻 118cm×70cm 2015年
代大权、郝彦杰、贺秦岭 歌尽桃花 木刻 270cm×440cm 2016年
陈超 太行之子 木刻 126cm×121cm 2018年
戚序、肖力、龙红、张兴国、贾国涛 建构千秋 木版套色 270cm×440cm 2012—2016年
曹琼德 芭莎·禾晾 综合版 238cm×330cm 2017年
杨越 下午茶—I 59cm×79cm 铜版画 2018年
贺昆 希望的田野 绝版木刻 60cm×90cm 2017年
方利民 回家过年 139cm×121cm 水印木刻 2014年
刘波 四季·雪 丝网版画 1996年