比起阿里和腾讯，百度的优势似乎在技术方面。同样，爱奇艺身上也有着深深的科技烙印。作为一名理工男，龚宇博士在昨天的爱奇艺全球大会开幕式上，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）再次重申了爱奇艺的目标：做一家以科技创新为驱动的娱乐公司。

“我们上市时毫不犹豫的选了纳斯达克，就是因为爱奇艺是科技公司，而全球科技公司大部分都会选择纳斯达克。”龚宇解释道。

既然主打科技牌，爱奇艺自然也不会少了在大会上“炫技”。从范丞丞的现场选角，到对未来人工智能在剧本评估、剪辑、宣发、版权保护上的功能介绍，爱奇艺将利用自身的技术优势展现到了极致。

除此之外，爱奇艺大会上还有哪些值得关注的事呢？

爱奇艺拿下所有的百度糯米票务业务

在5月17日的大会开幕式上，龚宇宣布：“爱奇艺和百度达成了一个协议，百度将所有电影票务资源转移到了爱奇艺”。

此前，关于爱奇艺收购糯米的消息曾经沸沸扬扬。此次龚宇的说法算是对之前消息的一个澄清。但即便没有收购，百度电影业务的转移也足以让整个影视行业发生变化。

对于爱奇艺的电影业务来说，票务业务的加入将让爱奇艺成为和猫眼、淘票票有一战之力的影视宣发公司。

在互联网票务方面，猫眼和淘票票已经有了两分天下的意味。两家平台的出票量大约占据整个市场的7到8成。更重要的是，基于这两个平台，背后的腾讯和阿里都做起了自己的宣发平台。

而对于爱奇艺的整体发展来说，宣发的蛋糕也十分诱人，所以此时引入票务业务就显得相当重要了。而且比之猫眼和淘票票，爱奇艺的步子似乎更大。把票务归入爱奇艺，这意味着今后观众可以在爱奇艺上直接购票了。爱奇艺的加入非常有可能让线上电影票务市场从“两分天下”走向“三足鼎立”。

现在，爱奇艺完全可以让观众在欣赏自家视频内容的同时，看到新电影的宣传，继而立即购票。龚宇博士所谓的“走进苹果园”，更多的也就是让用户能够在进入爱奇艺APP之后，获得所有想要的服务。爱奇艺要做的就是尽量缩短用户从了解知晓到下单的距离。

除了普通院线电影之外，爱奇艺APP还将提供了预约点播院线的功能。正如龚宇所说，爱奇艺正在创造一个生态系统，这里面的所有内容之间应该是互利共生的关系。

可以看出，在这个构架中，爱奇艺所想给用户的还是一种一站式的服务体验。对于片方来说，这个平台同样诱人。龚宇表示，爱奇艺将做好数据的共享，未来甚至可能给每个片方一个单独的入口，让他们自己了解自家的数据情况。

此外，爱奇艺基于人工智能的新宣传平台将会大大的提高作品的宣传效率，这也会让平台间在宣传业务上竞争更加激烈，提高宣传业务的透明度。

AI选角，选剧本，帮助剪辑，人还能做什么？

如果说票务业务对于爱奇艺来说，还只是业务上的布局的话。作为一家以技术著称的公司，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）AI开发才更像是爱奇艺业务的主干。大会上，爱奇艺首席内容官王晓晖着重介绍了爱奇艺的技术发展。

其中的重头戏自然是AI技术。剧本评估，演员选择，剪辑，流量预测，权益保护和广告投放都将成为AI将要触及的领域。

特别是在剧本评估和演员选择这两个功能上，大会做了相对详细的说明。对于剧本评估，从大屏幕字幕来看，AI将会从“剧本内容多样性，剧本独特性，剧本受欢迎程度，类似剧本的口碑，类似剧本盈利能力，拍摄难度，适应难度”等7个方面对一个剧本进行分析。

这7个方面基本上包含了一个剧从市场性到口碑，从拍摄到艺术性的所有属性。评估的维度已经相对比较完善了。

其中，爱奇艺去年的爆款网剧《无证之罪》就利用了AI进行评估。最终的市场反响和口碑都证明了AI的实力：在深度学习之后，人工智能很靠谱。

接下来就是演员的选择。对于一部影视剧来说，选好角色是十分重要的。但是除了主角之外，很多剧组在配角的选择上都不是非常注重，所以就造成了许多戏中，配角并不适合角色，或者与其他元素并不搭配的情况。

这里面的选择暂时不涉及男女一号的选择，其匹配的基本上还是二号以下角色。在软件上，每个剧组都可以通过对人物性别、年龄、性格等元素的选择，找到合适的演员。王晓晖还特意找了《偶像练习生》中出道的范丞丞，让他现场给自己的专辑进行了MV选角。

从这次爱奇艺展示的人工智能的应用来看，剧本评估，演员选择，剪辑，流量预测，权益保护和广告投放已经基本包含了一部影视剧从前期准备到投拍，再到最后剪辑、宣传的大部分流程。这些功能将会在未来辅助专业人员，甚至代替一些人工。

可以预期，当所有拍摄流程变得越来越智能化之后，除了大大提高制作效率之外，花在责任编辑、选角导演、剪辑师、宣传上的人工成本都将大幅下降。成本的下降将让平台有可能做更多的自制剧，在平台连年亏损的当下，这个技术一旦成熟，其应用前景将不可限量。

那么在这个情况之下，人还能做什么呢？在机器的指导下写剧本？拍摄、调光、上色？留给人类的空间已经不多了，留给片方的余地也在缩小。

让短剧照进现实

“网剧的弃剧率现在非常高，越长的剧越容易被弃”。

“想让会员付费的习惯养成，一定是强剧情的，非常好的剧。一次把所有12集都放出来，Netflix已经证明了这种模式的成功”。王晓晖在做主题为“让短剧照进现实”的演讲时指出，，提出“短剧集时代已经到来了”。

在此基础之上，王晓晖也进行了推衍，“短不一定是好，但短剧可以做精”。如何做“精”网剧呢？王晓晖提到了演员，“我相信会有更多之前被人遗忘的演员重新回来，我们知道《绝命毒师》的主演已经54,5岁了，《迷雾》的金南珠也是70后，中国也会有这样的人。”

当然，演员的选择方向绝不是短剧集之后唯一的改变。“这是一个新剧本的创作时代，有导演说12集剧就是12个电影，剧情必须更紧凑”。

不只是网剧，爱奇艺也同样推出了关于网络大电影创作方向的洞见，爱奇艺高级副总裁杨向华提到，“我们也注意到行业中出现了‘底线创作’甚至‘越线创作’的投机现象。希望在2018年，网络大电影产业各方能够回归电影初心，正能量和大情怀，是对精品网络大电影的最好的诠释”。

“我们希望打造一个相对公平的创作平台，但这不代表没有门槛，前段时间爱奇艺联合合作方自审自查，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）一次性下架了2014年以来的1000余部影片。我们鼓励商业创新，反对任何形式的唯利是图与投机取巧。”

在完成了数量快速增长之后，网剧和网大同时在向精品化迈进，无论是网剧的“短剧集时代”，还是网大的“回归电影初心”，实际上都是会员付费时代对片方提出的新要求。

（文章来源于：影投人制片工场摘编）