作者：黄亚婷

今年正值中央美术学院（简称“央美”）百年校庆，纪念活动纷至沓来，作为央美壁画系主任，出身湖北艺术世家的唐晖，站在这样一个时间节点，有传统和未来双重的思考，欣慰与焦虑两种的感慨，央美壁画系在改革开放的浪潮之下应运而生，而今城市公共环境建设再次成为重要议题，以壁画为代表的公共艺术如何在其中发挥作用？ 此时和唐晖对谈，有太多理由。

正在伏案工作的唐晖

走出“艺术世家”的光环

唐晖生长于一个声名赫赫的艺术世家，他的祖父是中国美术史上大名鼎鼎的唐一禾。唐一禾早年就读北平美专，1927年回武汉参加北伐战争，1934年毕业于法国巴黎美院，回归后任教武昌艺术专科学校，其油画艺术以深厚的现实主义精神与人民性产生很大影响，载于中国美术史册。唐一禾的夫人熊明谦，也毕业于武昌艺术专科学校，一生从事中等和高等学校的美术教育工作。唐一禾的兄长唐义精，正是武昌艺术专科学校的创办者之一，同样是近代著名的美术教育家和画家。成立于1920年的武昌艺术专科学校，是中国最早的三所高等艺术学校之一，也是湖北美术学院（简称湖美）的前身。

唐晖的父亲唐小禾，曾任湖北美术学院院长，是当代著名画家；母亲程犁来自书香门第，也是著名画家。1968年出生的唐晖，还有一个1976年出生的弟弟名叫唐骁，唐骁毕业于德国慕尼黑美术学院，目前在湖北美术学院任油画系副教授。

与湖美有如此深厚的渊源，中学也就读于湖美附中，唐晖最终选择央美，缘由很多。他笑：“其实当时中央美术学院的名气，比不上中央工艺美术学院（1999年并入清华大学，现为清华大学美术学院），在湖美附中时，指导老师基本来自南方美院，比如浙江美院。”

但当年，在湖美油画系有一个老师叫李全武（80年代著名连环画“月牙儿”的创作者，自由艺术家），他曾是央美第一届的进修生，在给唐晖辅导素描时，李全武更加强调造型，这恰好是唐晖的喜好，然而当时，湖美附中的大氛围更在意光影与笔触，唐晖并没有得到特别多的赏识，李全武的出现，让唐晖对央美心生好感与向往。

当然，从小在湖美受到父母关怀，渴望跳出父母光环，也是唐晖选择考入央美的重要原因。

唐晖以当时专业第一的成绩考入央美，创作拿到了满分。在上世纪80年代末，出身艺术世家，正是春风得意马蹄疾，少年唐晖还以为北京的求学之路不会让他如何吃惊，但最终，他收获满满，“那个年代，北京流行摇滚乐，整个氛围，老师和学生的视野、对艺术的理解，都冲击着我。”

毕业时，唐晖又拿到了一次满分，他的毕业作品《时空一击》获得央美当年最高评分100分，这在央美历史上从未有过。后来，央美的美术馆馆长王璜生评价，这幅作品对时空关系、社会关系的想象和描述，表现了作者丰富的知识背景和哲学思想，在美术界影响非常大。

在艺术世家的光环下，唐晖不止是谁谁的儿子，他挣得了自己的一席之地。

画人民币的传统

央美的诞生，是20世纪初期中国社会变革和新文化运动的产物，开创了中国现代美术教育制度的最初形态。1918年4月，央美前身——国立北京美术学校——在著名教育家蔡元培的积极倡导下创立，这是中国历史上第一所由国家开办的美术学府。央美的另一个前身，是1938年4月在延安创立的鲁迅艺术学院，这是由中国共产党在抗战时期建立的第一所综合性艺术学院。

唐晖所在的壁画系，也是央美的一个创举。早在1958年，时任央美教授的董希文先生（国家文物局规定的“作品一律不得出境”的六位大师之一）就把传统壁画纳入教学，对壁画专业的形成起到启蒙作用。1978年，改革开放，城市建设得到迅猛发展，央美在侯一民先生的发起和倡导下，成立了壁画研究室，由此拉开了中国壁画复兴的序幕。1979年，袁运生先生完成首都机场壁画《泼水节》，成为中国现当代艺术史中的里程碑作品。1984年，央美正式成立壁画系，这是当代中国高等美术院校中的第一个壁画专业系。时至今日，其他美术院校会把壁画并入到其他专业中，央美仍坚持将它单独成系。

不过，在央美传统里，油画系的光环更亮，徐悲鸿、常书鸿、闻立鹏、靳尚谊等绘画大师都是从油画专业走出来的。唐晖说，“在央美，油画系被戏称为‘油老大’。”

当年以第一名成绩考入央美，为何选择初来乍到的壁画系？ 唐晖说，有父母影响，“首都机场的壁画《泼水节》相当于一场美术运动，影响了中国现当代美术。我父母从上世纪70年代末80年代初开始壁画创作（1981年，唐小禾、程犁为武汉东湖宾馆制作陶板壁画《楚乐》，标志着他们绘画艺术语言的成功转型，也标志着湖北当代壁画的创作特点逐渐显现）。壁画是比较多元的艺术形式，把现代主义和装饰风引入绘画，是我小时候特别认可的，我从11岁就开始谋划壁画创作，考大学自然聚焦在这个领域。”

当时的唐晖，还带着要干一番大事业的“少年气”，“在我幼小的心灵里，我认为架上绘画（油画等）走向了‘末路’，它们呆在美术馆和博物馆等殿堂里，没什么前景。而作为公共艺术的壁画，我认为它潜力特别大，看的人更多，是为老百姓创作的一种艺术形式。”

几十年后，唐晖再说起少年时的这个观点，置之一笑：“现在不这么想了。不管什么形式，不管什么语言，它都有发展和运行的轨迹，并不是说壁画是潮流和前沿。绘画有不同的范畴，我现在更支持不同领域的艺术都有生存和发展的道理。”

壁画专业学科经历了近四十年的发展，从最初对继承壁画传统的思路，到把东西方壁画传统和绘画传统进行现代重构，至今发展为更为开放、包容的姿态面向世界艺林，作为壁画系最年轻的系主任，唐晖是见证者。他在公共艺术方面做了更多探索，以求更贴近时代，比如，在2016年，通过美绘乡村活动把壁画下乡，同年又把世界街画首次引入到中国，还完成了多项大型壁画制作，尤其是2017年11月的越中友谊宫壁画项目，受到国家高度评价。

央美壁画系还有一个“传统”是设计人民币。侯一民先生参与设计了第三、第四套人民币，今年5月，第四套人民币正式退市，唐晖也接下了升级第五套人民币的任务。不过，正式发布升级版的第五套人民币，可能要等到明年。他简要介绍，“1元纸币背后的西湖，我把夜景的三潭印月画出来了，10元纸币背后的三峡，我也整个重画了一遍。”

第五套人民币最初的版本并没有艺术家参与，这次升级交给唐晖，正是艺术之于公共事务的价值体现，“尽管升级人民币不能改变原有构图，但细节很不一样，艺术家的参与，是让细节更讲究。”(黄亚婷)