王钢，现为中国书法家协会会员，辽宁省书法家协会会员，本溪市书法家协会主席团成员、副秘书长兼青少年工作委员会主任，中国硬笔书法协会会员，行书工作委员会委员，本溪市硬笔书法家协会副主席。

书法作品获奖入展

第十一届全国书法、篆刻展入展 （中书协）

全国首届临帖展入展 （中书协）

首届“农行杯”全国电视书法大赛优秀奖 （中书协）

首届“三苏奖”全国书法大展入展 （中书协）

全国书家书杜甫《秋兴八首》手卷展二等奖 （《书法导报》）

“未名骏马闯艺坛”全国书画骏马奖评选获书法骏马奖（中央数字电视书画频道）

辽宁省首届青年书法展获奖 （辽宁省书协）

辽宁省“青史伟业”电视书法大赛银奖 （辽宁省书协）

获第二届中国青少年书法、美术大赛特等奖 （团中央）

首届全国硬笔书法大展提名奖 （中国硬笔书协）

“亭林杯”第四届全国硬笔书法大赛甲骨奖 （《书法报》）

荣获本溪市文学艺术政府奖“天女木兰奖”等全国及省书法展入展、获奖三十余次。

处喧见寂 笔随心行

耿晓弘

处世事纷扰而能沉静，居芜杂喧嚣而能坚守者，必有所成。王钢兄立足书坛，得益于此。

王钢兄累二十余年临池不辍，晓窗烛案，辛酸甘苦，尽付于此，没有沉潜的功夫，是耐不住的。从书法特定技法的临摹学习，到对古人精神的意会，再到个人性情的自在抒发，法度具于行间字里，才情流露良楮毫端，王钢所走过的每一步，都享受着书法给他带来的欣喜和快乐。他对书法的理解，作品中透出的清雅气息，来自书写者真实的生命体验，来自于作者内心的情感需求和自然流露。

米南宫云：“学书需得古人真迹，观其下笔处”，说的是要看原作取法，墨迹原作是学习书法的最佳范本。由于印刷技术的发达，我们得以轻松拥有大量古人难以梦见的书法资源，传导了古人大量高清墨迹本，帖学得以再度兴盛。草书本身的丰富性和书写难度，决定草书最能表达书法的高境界，王钢得益于斯，情定于斯。

孙过庭《书谱》一路，上世纪八十年代始，以伦杰贤先生为发端，盛于书坛，高手迭出，至今日已烂熟于全国大展，王钢兄仍能以一手清厚松活的《书谱》书风挤占书坛一席，可见其必有所长。宋陆师道《后山诗话》云：“闽士有好诗者，不用常语常谈。写诗投梅圣俞，答书曰：子诗诚工，但未能以故为新，以俗为雅耳。”经典作品《书谱》即是他的“常语”，“以故为新”就是他的学习路径。与人不同的是，他先是迷恋大草，得气得势，章法开合有度，有先声夺人之概。近年又迂回辗转，开始精研小草，从用笔到构成，来了一个向典雅的转身，意在笔先，韵在字外，满纸生气，写得畅快自然。王钢的小草用笔精到，善于调节空间、运用疏密、结体讲究动感、线条追求变化，一派从容俊逸，格调高雅、志气平和，如秀士抚琴，声色并茂，似老僧打坐，风规自远，才情与技巧相融，沉稳又灵动，用冷静的笔触表现出沉潜的激情和对艺术的感悟，足以让人静心品读。

技术和功力是一切手艺、艺术的根底和前提。没有足够精湛的技术和功力支撑，其它无从谈起。王钢兄情系《书谱》、《十七帖》和王羲之手札，悉心研究技术难点，揣摩如何精准表达，笔毫的铺、起、转、运，笔锋的转换、调整清晰到位，中段丰实，用笔绵韧沉稳。一笔一式，平平实实，匝匝周周，察之尚精，拟之贵似，读写并重，注重从帖里面读出自己的审美理想来，在作品形式、章法布局、字组关系的安排亦匠心独运。王钢兄以惊人的毅力，寻找他心中的目标，笔法、单字、线组、发力乃至“节笔”，不放过每一个细节，他对笔毫有极强的控制能力，在最见功夫处游刃有余，中锋敦厚、侧锋丰腴，有一段时间每天以十数个小时的大量训练，成就了他的高血压，也成就了他的出手就有的精准。

我固执的认为孙过庭《书谱》是可以当做王羲之真迹来学的，但书圣就是书圣，魏晋的时风迥异于唐代，晋人风神潇洒，不滞于物，最见心性。艺术家总是不满足于当下，王钢兄目光又瞄准了张芝、献之、旭、素、王铎、傅山，意欲再续前缘，回归大草。以愚私见，凭王钢兄的韧性和定力，抱定目标，专注于一的执着，定如陈眉公所言：“上高山，入深林，穷回溪，幽泉怪石，无远不到；到则拂草而坐，倾壶而醉，醉则更相枕藉以卧，意亦甚适，梦亦同趣。”请诸公拭目待之。

（作者系中国书法家协会会员、辽宁省书协理事、本溪市书协副主席）

王钢书法作品欣赏

作品名称《菜根谭之句》节录 作品尺寸 32cmX68cm

作品名称《小窗幽记》两则 作品尺寸 32cmX68cm

作品尺寸 40cmX40cm

作品尺寸 40cmX40cm

作品尺寸 45cmX43cm

作品尺寸 45cmX43cm

作品尺寸 180cmX71cm