文房用具除了实用，更多表达的是文人趣味，自古以来，笔、墨、纸、砚是中国人的传统文房用具，合称为“文房四宝”。但文人书斋中，为了配合笔、墨、纸、砚之用，还有许多辅助工具，如笔洗、笔格、笔筒、墨床、臂搁、砚滴、印泥盒等。这些各具功能的文房用具与“文房四宝”，共同为文人砚田笔耕，提供了必备之需，同时也为书斋营造出高洁雅逸的情趣。

中国古代文人，非常看重生活品味，作为文人最为私密空间的书房，更因此成为了体现主人格调、品味的地方。

书房内的用具大多小巧精致，大不盈尺，小不足寸，这些文房清玩，集实用性与把玩性于一体，俨然是现代收藏中不可或缺的重要一环。

笔格

在书画创作过程中，或停顿小歇，或换笔调色，这时就需要把毛笔搁置一下。由于笔中含有墨汁，如果随意放置，可能会污了纸张和毛毡，于是就需要将其放置在专门的架子上。一般称之为“笔格”。由于形状不同，山形的，就称之为“笔山”；插笔的架子，称之为“笔插”；床形的，称之为“笔床”，凡此等等。属于笔的附属文房用具。

明 青玉山峰笔格

传世的笔格，绝大多数是明清时期制作的。最为常见的是瓷器制品，有青花、龙泉窑青瓷等种类。明清时期，笔架作为文房中不可或缺之物，有很多精心匠意之作。除了青花等各类瓷器外，还有铜、玉、玛瑙、珊瑚、水晶、象牙、珐琅彩、紫砂、石、铁、木等。

清 铜胎掐丝珐琅莲纹笔格

清初 紫砂干枝梅笔格

笔格造型多以山峦起伏，能搁得住毛笔为主，工艺与实用相结合。多数笔格都比较小巧，文人墨客常常将其供于几案之上，或把玩于掌中，或与笔墨配套，或独立欣赏，可远观，也可近取，因此，笔格颇受文人雅士的喜爱。

臂搁

臂搁是古代文人在书写书法以及绘画时用来搁放手臂的文房用具。古人的书写习惯是自右至左，一行书写完毕后，再写第二行时，字迹往往不能干透，若有衣袖蹭到，则容易沾上墨迹，影响字迹。因此，书写时垫上臂搁，则能够防止墨迹被沾蹭，同时，悬腕书写易于疲劳，特别是小字书写时，垫着臂搁，可以给手腕一个支撑点，缓解手臂疲劳。因此，臂搁也称为“腕枕”，属于书画创作与墨、纸相关的器具。

清 芷岩款留青雕山水人物臂搁

这种兼实用与工艺于一体的文玩，它的出现当与古人的书写用具和书写习惯有密切关系。臂搁除了枕垫腕臂之外，因常置于书案间，随手会代用作镇纸，压在书画纸上，以防止轻易被风掀起。这也算是臂搁的替代用途吧。

清 白玉竹形臂搁

紫砂云纹诗文仿竹刻臂搁

臂搁制作的材料，大约分为：竹类；玉类，有素工、雕工等；木类，也有素工与雕花之分；瓷类；象牙；漆器；石类；金属类。从材料上说，与笔筒大致相同。

砚滴

研墨所用的盛水器类，有“水注”与“水丞”等等之分，通称“砚滴”，有别于洗涤毛笔的“笔洗”。

研墨时都需要水，也就需要盛水的容器。从实际传世藏品看，水滴式样非常之多，有动物形、花型、壶形以及仿古代青铜器形等等，个别的也有茶壶等转用者。

宋 瓜楞形水滴

敞口的，以小勺或匙汲水的砚滴容器，称为“水丞”，宋时称为“水中丞”，泛称“水盂”。这类的小水丞，在历史上出现很早，晋越窑水丞则是较早的青瓷“水丞”。宋代水丞非常流行，其中有的小型敞口可盛水的青铜器、瓷器等等，也被转为“水丞”之用。

清光绪 素三彩鸭形砚滴

民国 段泥高士听琴砚滴

水注、水丞都是文人书桌上必备的研墨用具，形式多样，材质广泛。常见的有：青铜器、陶瓷、玉器、竹木牙雕、料器等等。

印泥和印盒

汉以前一直使用竹木简牍，捆绑之后用绳子打结，在结处封上特制的泥块，并在泥上钤盖印章，即所谓的“封泥”，或叫“泥封”。这种用印印泥的制度一直沿用到南北朝时期。由于当时所用印章在泥上钤盖，这种泥质材料，就被称之为“印泥”。

纸的使用得到普及之后，泥封也就被纸上直接钤盖印章的方法所更替。印章在纸上钤印，材料也就发生了改变，原来的“泥”，被水性材料所替代，起初，使用墨，之后使用朱色，即朱砂类。明以后改为油性，朱色鲜艳，且不易褪色。油性印泥一直沿用至今。

印泥制作颇为复杂，主要原料是朱砂、朱镖、艾绒、蓖麻油、麝香、冰片等。印泥品种很多，主要有朱砂、朱镖两大类。

清乾隆 黄釉粉彩印泥盒

盛印泥的容器，称为“印盒”“印泥盒”“印泥缸”等等。印泥盒以瓷器为首选，因为他不渗油，容易保存。印泥盒是常用文玩，通常都会置于案上备用，因此颜色、形状、瓷质，都需要讲究，也值得文人花心思去挑选。

关于文房的工具还有笔筒、笔洗、镇纸、砚屏、墨床等等，以上只是列举了一部分，以后还会在文章中介绍，敬请期待。