《从化温泉写生》 油画 杨小彦

《海口郊区写生》 油画 杨小彦

《东莞写生》 油画 杨小彦

《海口老人》 油画 杨小彦

我的老同学杨小彦近十几年一直在中山大学从事视觉传播理论的教学与研究，近年来活跃在艺术批评、艺术研究、艺术策划、艺术创作等领域，在广东当代艺术的进程中发挥了重要作用和影响。其中，他对“后岭南”的研究与定义，对王肇民、杨之光、黎雄才等艺术家的个案研究，以及推动青年艺术家进行艺术探索的活动，在业界产生重要影响。考诸他的业绩，我发现今天广东几乎处在一线的艺术家，他都有所评论。他的文集《篡图》就是证明。结果是，大家几乎都忘记了杨小彦的出身，不知道他原来还是一位优秀的画家。杨小彦本科就读于广州美术学院油画系，让人难忘的“七七级”。后来杨小彦考上了迟轲老师的研究生，与我同一届，于是我们成为了同学。让我惊讶的是，杨小彦这么多年来一直坚持油画风景写生，眼前这一批作品就是明证。按照他的说法，出去写生是一种休息，是从事理论思维之余的真正消遣，没有什么特别的想法。不过，在我看来，我却觉得他的这种状态颇有意思。没有刻意追求的风格欲望，这一点对于绘画艺术其实很重要。有时，过度追求表面效果这样一种做法，反而失却了绘画的本真。观察杨小彦的油画现场，虽然信手涂抹，但构图和色调，以及对画面的处理，一望而知是有专业深度的。我以往对于他的艺术评论颇为赞赏，觉得他是中国为数不多、明晰绘画为何物的批评家，文章常常能一语中的，显示了很高的艺术品位与修养。这样的能力，既根源于他当年在油画系本科的学习经历，更和长期的绘画实践大有关系。油画家与理论家的双重身份，决定了杨小彦的艺术观看立场。我衷心祝愿他继续在艺术创作的道路上前行。他其实是有这一份潜质的，我相信大家看到他的油画作品以后都会同意我这个看法。

李劲堃(岭南画派纪念馆馆长)