郭北平

1949年出生于陕西

现为中国国家画院油画院副院长

西安美术学院教授、博士生导师

中国油画学会理事

陕西省美术家协会副主席

黄土画派艺术研究院副院长等

《路边的牧场》/ 76cmx61cm / 2018

文丨郭北平

面对美术界频繁的创新浪潮，记得一位天津的老画家曾经撂下一句狠话：“如果这个世界上只剩下一个坚持传统油画的人，那必定是我！”抱残守缺的气概让人叹服，也多少有些悲壮。但是就我的理解，他一定看不惯那些无根的创新游戏，他一定是尝到了油画传统的真味，而且乐在其中。我想这就够了。

细想之下，他们这一代人的前三十年，艺术被意识形态所裹挟，损失不小。而这后几十年，艺术又被金钱所绑架，尤伦斯辈在中国作局，捧红了“当代艺术”的市场，创新浪潮再次提速，难免泥沙俱下。他们能做的只有坚守，坚守艺术本来应该有的品格。

邵大箴先生在给我写的评论文章里也有对现状的批评：“现如今不少被称之为绘画的作品，不是用艰涩的语言向人们灌输某种概念，就是搬用一些陈词滥调，繁琐地叙述不动人的故事，让人厌倦。……写实手法……由于市场的驱使，近几年来它的格调日趋低俗，以至于有的作品不堪入目。”我想，这都是市场惹的祸。

《维多利亚小码头》/ 76cmx61cm / 2018

在世界范围看，艺术的审美价值早已被“新与旧”，或者“是否可以被流通领域选作投机对象”的价值判断所取代。所以那些摹照片、比精细，甘于为摄影作奴仆的行货油画；那些晒蒙比甜美，晒丑比新奇的当代油画才会比比皆是，逐利不可厚非，但仍需要有人坚守。坚守者也会在不断超越自己的过程中，实践创新的理想。

中国古代向有“抱一”之说，就是指面对纷繁的世界，能够始终保持对本体规律的敬畏即所谓“不失道”。所谓“多则惑”则是指过多地左顾右倾，被小道理迷惑了大道理。失之者甚众。可见坚守也并不容易。能有“一览众山小”的眼界者，必定是千辛万苦寻路径并且登上峰顶的人。对他们来说坚守也就成为必然。

相反，对于那些急功近利不上道者，或者那些搭错车的青年学子，也就失去了“抱一”的基本前提。所幸，世界有多元的容量，多梦的无知也会转化为开辟新路的正能量，不必抱一，也不必守合，一往直前是也。

《穿黑衣的克萝地亚》 / 71cmx61cm / 2018

《浅衣克萝地亚 》/ 71cmx61cm / 2018

《穿蕾丝的加拿大姑娘》/ 91cmx61cm / 2018

《穿吊带服的少女》/ 91cmx61cm / 2018

《阿拉依》/ 100cmx80cm / 2016年

《粉衣女孩》/ 100cmx80cm / 2016年

《哈萨克主妇》/ 80cmx60cm / 2016年

《哈萨克老人》/ 60cmx80cm / 2016年

《哈族女大学生》/ 100cmx80cm / 2016年

《红裙麦苏丹》/ 100cmx80cm / 2016年

《兰头巾》/ 60cmx80cm / 2016年

《绿装》/ 60cmx80cm / 2016年

《树阴》/ 60cmx80cm / 2016年

《紫红头巾》/ 60cmx80cm / 2016年

《很有气质的女律师》/ 100cmx80cm / 2015年

《黄土地的老人之一》/ 50cmx60cm / 2015年

《黄土地的老人之二》/ 50cmx60cm / 2015年

《黄土地的老人之三》/ 50cmx60cm / 2015年

《黄土地的老人之四》/ 50cmx60cm / 2015年

《黄土地的老人之五》/ 50cmx60cm / 2015年

《黄土地的老人之六》/ 50cmx60cm / 2015年

《紫吊兰》/ 130cmx97cm / 2015年

《自由艺术家》/ 100cmx80cm / 2014年

《摆弄头发的女演员》/ 100cmx80cm / 2013年

《长沙发上的美院女生》/ 100cmx80cm / 2013年

《翻手掌的女孩》/ 100cmx80cm / 2013年

《紫色的披肩》/ 100cmx73cm / 2013年

《白色系列》/ 100cmx80cm / 2013年

《侧坐的维族姑娘》/ 81cmx65cm / 2013年

《哈族小女生》/ 81cmx65cm / 2013年

《欢快的弗拉明戈》/ 120cmx80cm / 2013年

《黄色上衣的维族女孩》/ 81cmx65cm / 2013年蓝衣服的维族姑娘

《轻盈的弗拉明戈》/ 120cmx80cm / 2013年