网络文学与网络文学批评是个老生常谈的话题，但不断出现新问题，引发人们的讨论与思考。互联网技术的进步推动网络文学迅猛发展，网络文学批评随之产生，并在渐渐地磨合之中产生新的机制。如何有效批评、传统文学批评的失语等等都意味着网络文学研究还未形成成熟体系。同时随着网络文艺的日渐强势、新媒体的参与无疑为新型意识形态的整合提供了可能性，不论支持或抵抗，网络文学确实已经成为了“中国故事”的一部分。近日，言之有范编辑部专访了浙江省网络作家协会副主席夏烈先生，邀请他就当下网络文学以及网络文学批评的相关问题发表了自己的独到见解。

一

答：这个问题回答起来并不容易。我们年轻时都深受中国古典小说、民间传奇的影响，不太会去考虑中国人文化心理与这些故事的关系，可谓“只缘身在此山中”，即便到了大学系统性学习，也往往是拿理论图解文本，并指认西化下的现当代文学史述为正宗，容易忽略“中国故事”之传统里的生命性内涵，但这其实是历史和时代的人的喜怒哀乐的沉淀，是思想情感意志的“呼吸”。民众若不赖故事得以“呼吸”，可能情志无法宣泄，压抑无法纾解，愿望无法吁求，想像无法安顿。换言之，中国人何以是中国人，年长日久是可以通过中国故事得窥全豹的。

就杭州来说，有古今两个故事“场”值得一讲。一个是环绕西湖佳山水而栖息的大量人文，其中最让中国老百姓喜闻乐见、千古传诵的就是白蛇传、梁祝、苏小小这样的爱情故事，此外还有英雄故事如岳飞、于谦、秋瑾；文人故事如白居易、苏东坡、梅妻鹤子的林逋等等。除了说英雄崇拜和文人崇拜以外，中国人最喜欢听的、感受深切的还是两情相悦及其难度、波折，他们用玄奇古怪、花妖狐媚来表达自己的同情、愿望乃至反抗精神。这使得杭州或者西湖成为一方被故事人文化的山水，承担着中国人的哀乐与向往。

另一个城市故事现场，就是今天的网络文学。我们把杭州（浙江）的网络文学认定为全国的重镇和样本，固然有组织与产业转化上的优势，但最重要的、最原始的动能还是在于，这是一个依然生动地活跃着故事――即一种中国式情志、精神表达之方式、之文脉的区域。近代民国以来，浙江文脉的一个方向是通过精英化的新文学得以展开的，即所谓“现代文学半壁江山在浙江”，这一优势绵延至当代，我常常简约地概括为“从鲁迅到余华”的脉络。而另一个方向，则是与旧小说、传统故事不曾断了的通俗文学、类型文学、网络文学创作，即从金庸、高阳到今天南派三叔、沧月、流潋紫、烽火戏诸侯们的创作脉络。

二

问：网络文学发展20年，不同阶段呈现怎样的特点？

答：“网络文学20年”是我们今天习惯的提法。网络文学最早期，1990年代初在北美留学生们在网络上创办了《新语丝》《橄榄枝》等刊物，很多小说、诗歌并非今天狭义的大众类型小说，而是纯文学、现实生活、文艺青年的混合体，文学实验、表达自我、抒写心情、寄托乡愁成为主流，更谈不上商业赢利。从整个中国（华语）网络文学来讲，年头更长（确实有近30年），这为今天和未来网络文学的发展提供了原始的参照。

今天我们习惯讲的“网络文学20年”，则从1998年算起的。那年有一部流行华语领域的网络小说，痞子蔡的《第一次的亲密接触》。在大陆，这种小说形成了难得一见的都市流行文化现象，可与同时期的日韩文化、其他港台文化流行物相媲美。从而也直接刺激了安妮宝贝一代大陆网络作家的写作与崛起。

痞子蔡和轻舞飞扬的第一次亲密接触，已经过去了整整20 年。这本大红背景配着两把椅子、如今看来土气的不行的小说，几乎是那个时代年轻人人手一本的爱情圣经。

但是在1998年前，台湾还有很重要的网络类型小说代表作诞生，并影响着大陆网络类型小说写作，比如罗森的《风姿物语》，孙晓的《英雄志》。所以，讲网络文学20年更多的是从大陆的角度讲的，其中包括1997年“榕树下”网站的建立。

2003年起点中文网收费阅读（VIP）模式的成功，对中国网络文学是一个重要的节点。从此以后，网络文学平台逐步有了“活下去”的支撑，才能使网络文学不至于夭折且熬到了春暖花开的时节。所以起点中文网创始人团队的故事今天也成了网文江湖最重要的传说――他们从“盛大文学”时代迈进“阅文集团”时代，毫无疑问是典型中的典型。

2008年盛大文学成立是资本全面介入网络文学的重要标识。陈天桥在当年的布局不得不说极富前瞻性和战略性。

2009年的圣诞节老牌文学网站榕树下在三易其主之后重新上线，老、中、青三代文学青年在各大网站奔走相告，轰动一时。收购它的，正是陈天桥旗下的盛大文学。而在此之前，盛大文学已拥有起点中文网、晋江原创网和红袖添香三个文学网站，在国内文学网站的市场占有率超过70%。

2010年中移动阅读基地在杭州成立，全面拉高了网络文学产业链的赢利渠道和赢利模式，以及网络作家的个人收入。

2013年之后，IP概念诞生，背后是产业和资本。影视、游戏业开始进入网络文学作品（IP）收购，固然有泡沫，但也明确表达了中国文化产业对于头部资源的刚需。并且这一趋势延续至今，我以为将在很长时间内都有效。

每一次产业、资本行为，都导致网络文学在大陆的20年发展中的“市场化”愈益明显。这本身不是原罪，是大众类型小说创作和时代经济、文化消费之间合理关系的反映。但需要关注的是尺度和生态问题，毕竟好作品和精品改编才是文艺市场长久、可持续的生存法则。

2013年全国宣传思想工作会议以来，无论强调网络的阵地意识，还是“大力发展网络文艺”，将其作为社会主义文艺繁荣兴旺的一个方面，这些来自中央的文艺政策和网络文艺发展路径，都为今天的网络文学带来了另一个特征：主流化。可以说，正是网络文学3.78亿的读者数量和其作为头部资源的下游文化产品改编、衍生，给网络文学带来了主流化的事实，也带来了政策层面全面主流化的一系列规范。2018年初，很多网络作家代表成为各级人大代表、政协委员，以及中国作协、统战部等增设的新型组织内的领导和骨干，这已经是政治主流化的明确表达了。