在让全景视频变清晰之前，我们先来想一个问题：什么是美女？

诚然，关于美女很难定义，但是我们却很容易想到三个关键词：美人胚子，气质出众，精致妆容

和美女一样，清晰的全景视频同样具备三大特征：高画质原片，后期调色以及合适的码率选择。

首先说底子好：底子好意味着你将赢在了起跑线上，一段高画质原片可以让你拥有更大的后期处理空间。因为他们有着更好的色彩还原，更丰富的细节表现以及更大的动态范围。

如图为TE720 PRO拍摄样张：

色彩方面，真实生动，没有如油画般浓重到失真的色彩，却极好的表现出了灿然的秋叶之美。清晰度方面，放大后依然能看清假山后面红色汽车的车牌号。

我们再来看原片画质差的几个典型：因宽容度不够导致的色彩断层，如下图左，蓝天和白云之间出现很大面积的紫色雾状，且白云过曝，失去了云的体积感。因像素密度不够导致的分辨率差，如下图右，在不放大查看的情形下仍然只能勉强看清附近场景物体的大致轮廓，这也是消费级全景相机的一个硬伤。

因色差校正能力差导致的紫边现象，如下图左，这类原片通常会在明暗反差较大的地方出现紫边，因ISO过低或CMOS面积过小导致的噪点现象严重，如下图右，柜子表面并没有呈现该有的色泽和纹理，而是出现肉眼可见的颗粒感。

底子好并不意味着你可以自暴自弃，第二个需要注意的点是码率

很多人可能会遇到这种情形,在利用AE或是PR处理后重新渲染出来的视频变得极为的不清晰，明明分辨率没有变化，一切都是常规操作。

其实，是Adobe软件的输出预设码率“偷梁换柱”般的欺骗了你。

我们首先了解一下码率，码率是指视频文件在单位时间内使用的数据流量，是视频编码中画面质量控制最重要的部分，同样分辨率下，视频文件的码率越大，压缩比就越小，画面质量就越高。码率越大，说明单位时间内取样率越大，数据流，精度就越高，处理出来的文件就越接近原始文件，图像质量越好，画质越清晰，要求播放设备的解码能力也越高。当然，码流越大，文件体积也越大。

然后我们来看一下全景视频的码率，下图是TE720 PRO单镜头的数据信息，我们看到总比特率在25Mbps左右，其中视频码率约为24.5Mbps，需要注意的是，这是单镜头2K分辨率的码率。以合成后输出4K全景视频为例，我们可能需要50Mbps的码率才能保证细节不丢失。

我们再来看输出时选择“匹配源-高比特率”的情况，仅有7-10Mbps的动态码率范围，对全景视频来说，这显然远远不够。匹配源-高比特率并没有真正做到匹配源，比特率也并不高。

需要注意的一点，通过后期强行提升码率并不能够提升清晰度，当视频尺寸一定时，提升码率所获得的收益将会越来越小，小编建议在采用H264编码时候选择35Mbps，在选择H265编码时选择25Mbps，当然也要考虑硬件的播放性能。

最后也是最关键的一点，通过调色处理使全景画面通透会看起来更加清晰。

如何使画面通透呢，这里有三个办法：1/利用补色原理对全景视频去灰，原片为了展现整张画面的所以细节，通常是偏灰的，比如天不蓝，树不绿，水不清。2/重新定义黑场白场，拍摄时难免出现过曝和死黑的情形，我们需要收窄直方图的色域3/增强中间调的对比度，很多时候画面看起来不清晰是因为光太平，没有一定的光比在里面。

示例：去灰的操作，我们先了解一下三原色原理，即红+绿=黄，红+蓝=品红，绿+蓝=青，于是我们知道红的互补色是青，蓝的互补色是黄，绿的互补色是品红。

当我们把红色的互补色青色的透明度调至50%覆盖在红色上面时，就形成了灰色，同理绿和品红，蓝和黄相加都得到了灰色，所以让全景视频中天空的颜色更蓝，我们只要将黄色降下来即可。

关于阴影/高光，黑场/白场，中间调的分布范围见下图，画面中最白的点称为白场，画面中最黑的点称为黑场，靠近黑场的是阴影，靠近白场的时高光。

调整中间调的对比度来得更直观，因为中间调占据了直方图很大一部分，而增强对比度即是画面中景物的边缘轮廓更清晰。