在让全景视频变清晰之前,我们先来想一个问题:什么是美女?
诚然,关于美女很难定义,但是我们却很容易想到三个关键词:美人胚子,气质出众,精致妆容
和美女一样,清晰的全景视频同样具备三大特征:高画质原片,后期调色以及合适的码率选择。
首先说底子好:底子好意味着你将赢在了起跑线上,一段高画质原片可以让你拥有更大的后期处理空间。因为他们有着更好的色彩还原,更丰富的细节表现以及更大的动态范围。
如图为TE720 PRO拍摄样张:
色彩方面,真实生动,没有如油画般浓重到失真的色彩,却极好的表现出了灿然的秋叶之美。清晰度方面,放大后依然能看清假山后面红色汽车的车牌号。
我们再来看原片画质差的几个典型:因宽容度不够导致的色彩断层,如下图左,蓝天和白云之间出现很大面积的紫色雾状,且白云过曝,失去了云的体积感。因像素密度不够导致的分辨率差,如下图右,在不放大查看的情形下仍然只能勉强看清附近场景物体的大致轮廓,这也是消费级全景相机的一个硬伤。
因色差校正能力差导致的紫边现象,如下图左,这类原片通常会在明暗反差较大的地方出现紫边,因ISO过低或CMOS面积过小导致的噪点现象严重,如下图右,柜子表面并没有呈现该有的色泽和纹理,而是出现肉眼可见的颗粒感。
底子好并不意味着你可以自暴自弃,第二个需要注意的点是码率
很多人可能会遇到这种情形,在利用AE或是PR处理后重新渲染出来的视频变得极为的不清晰,明明分辨率没有变化,一切都是常规操作。
其实,是Adobe软件的输出预设码率“偷梁换柱”般的欺骗了你。
我们首先了解一下码率,码率是指视频文件在单位时间内使用的数据流量,是视频编码中画面质量控制最重要的部分,同样分辨率下,视频文件的码率越大,压缩比就越小,画面质量就越高。码率越大,说明单位时间内取样率越大,数据流,精度就越高,处理出来的文件就越接近原始文件,图像质量越好,画质越清晰,要求播放设备的解码能力也越高。当然,码流越大,文件体积也越大。
然后我们来看一下全景视频的码率,下图是TE720 PRO单镜头的数据信息,我们看到总比特率在25Mbps左右,其中视频码率约为24.5Mbps,需要注意的是,这是单镜头2K分辨率的码率。以合成后输出4K全景视频为例,我们可能需要50Mbps的码率才能保证细节不丢失。
我们再来看输出时选择“匹配源-高比特率”的情况,仅有7-10Mbps的动态码率范围,对全景视频来说,这显然远远不够。匹配源-高比特率并没有真正做到匹配源,比特率也并不高。
需要注意的一点,通过后期强行提升码率并不能够提升清晰度,当视频尺寸一定时,提升码率所获得的收益将会越来越小,小编建议在采用H264编码时候选择35Mbps,在选择H265编码时选择25Mbps,当然也要考虑硬件的播放性能。
最后也是最关键的一点,通过调色处理使全景画面通透会看起来更加清晰。
如何使画面通透呢,这里有三个办法:1/利用补色原理对全景视频去灰,原片为了展现整张画面的所以细节,通常是偏灰的,比如天不蓝,树不绿,水不清。2/重新定义黑场白场,拍摄时难免出现过曝和死黑的情形,我们需要收窄直方图的色域3/增强中间调的对比度,很多时候画面看起来不清晰是因为光太平,没有一定的光比在里面。
示例:去灰的操作,我们先了解一下三原色原理,即红+绿=黄,红+蓝=品红,绿+蓝=青,于是我们知道红的互补色是青,蓝的互补色是黄,绿的互补色是品红。
当我们把红色的互补色青色的透明度调至50%覆盖在红色上面时,就形成了灰色,同理绿和品红,蓝和黄相加都得到了灰色,所以让全景视频中天空的颜色更蓝,我们只要将黄色降下来即可。
关于阴影/高光,黑场/白场,中间调的分布范围见下图,画面中最白的点称为白场,画面中最黑的点称为黑场,靠近黑场的是阴影,靠近白场的时高光。
调整中间调的对比度来得更直观,因为中间调占据了直方图很大一部分,而增强对比度即是画面中景物的边缘轮廓更清晰。
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