田蕴章行书的两个缺点:呆板,疲软。真是成也楷书,败也楷书。一般来说,对田蕴章书法会有两种观赏结果,也可以说对他书法成就评断,有两种声音存在。有师古意向的人,看田蕴章的书法,必然会竖大拇指,他一手欧楷书法,质感高古,端正华美,不能不说是顶呱呱。
但是有创建思想的书法者,会对田蕴章的书法观感不爽,因为过度的技术化,让田蕴章的书法有印刷字的书法倾向,特别是楷书作品,千篇同质,久观生厌,得不到书法表达心绪畅快的审美所得,所以也有朋友对田蕴章的书法并不待见。
先表明一下笔者对田蕴章的书法观感态度。笔者认为,毫无疑问,田蕴章的楷书创作在书法界是首屈一指的功力,所以笔者对田蕴章的楷书持有恭敬观感。但是书法家多数都是精攻一体,亦有缺陷的书法造诣,笔者虽然对田蕴章的楷书功力持有恭敬观感,但是对他的行书书法却有挑问题的倾向,感觉他的行书书法有两个缺点。一个缺点是呆板,另一个缺点是瘫软。
先向朋友们表达一下可能存在错观的不安:田蕴章是一位书法大家,笔者是书法戏观浅辈,所以妄谈名家书法,自然是弊端无数,如有言错,万望宽解。可能有的朋友会追问:你说田蕴章的书法有两个缺点,看来你比田蕴章更厉害,不妨把自己的笔墨拿出来让大家一观。呵,笔者资浅,只能观书法,无功写书法,所以无论如何也写不成田蕴章的书法水准。
写不成田蕴章的书法水准,是不是就没有资格评论名家书法弊误了呢?应该不是,因为书法有专家,是专业之技,书法的观评则是常人技,写不成书法的孬好,一般人却能看得出书法的孬好,这也是笔者斗胆议论田蕴章书法长短的一点儿心理底色吧。好了,闲话不多说,入题谈书法。田蕴章的行书,在笔者来看,存在两人实打实的缺点,分开来论:
关用呆板,主要是对行书书法的结体来说的。要看行书的致美水平,自然要提到王羲之的兰亭序。兰亭序书法结体,在于灵动神奇,富有变化,重心常成移动,上下左右,并无定位,这就是书法结体生动,出神入化,也是行书不显呆板的根本技能。
看田蕴章的行书,每个字的重心都能串成一串,标准化地趋于中间线上,重心不见险奇,一律守成中正,这样的结体手法,还是用来写楷书结体的老规矩。楷书结体重心守正,这叫端正。行书结体,仍旧拿着楷书的重心守正之法,这就叫书法的呆板了。所以说田蕴章行书不生动,结体显呆板的现象,明显是受了楷书书法功力的影响。写楷书严谨端正成习惯,到了写行书,结体动感已经是放不开子。他行书书法结体为呆板的缺点,正是碍于楷书的功成,真是成也楷书,败也楷书呀。
关于疲软,主要是说他行书书法的用笔问题。还是要拿王羲之的兰亭序观感来对比田蕴章的行书书法。王羲之行书用笔非常自由,尽显力感,飞如腾龙美凤,但都不缺少笔行有劲的观感,所以行书显成生机,勃勃生发。但是田蕴章的行书用笔,则是显得力道不足,有疲软感,笔墨落纸面,达不成力透纸背的劲功,只是棉团随水流的无劲姿态。行书出现这个用笔疲软的问题,同样与楷书的功力达成有关。田蕴章楷书有力道,但到了写行书,需要放松手腕与身心,结果一放松,原来在楷书状态下的施力习惯被完全破坏掉了,就如轮胎放了气,笔法一并变成了绵绵态,相当疲软,没有劲观。所以说,从行书笔法的疲软现象来看,他的书法造诣又是成也楷书,败也楷书的结果。
田蕴章楷书功力深,这就是成也楷书的说法。行书在楷书功力的影响下,产生了结体呆板,笔法疲软的两个缺点,这叫书法的失败,而这种失败源于楷书的影响和约束,所以他的书法也可也以说是败也楷书。成也楷书,败也楷书,这是笔者的看法,不成正论。不知爱好书法的朋友们,对田蕴章的行书书法,有什么观感?敬请留言分享吧。
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