田蕴章行书的两个缺点：呆板，疲软。真是成也楷书，败也楷书。一般来说，对田蕴章书法会有两种观赏结果，也可以说对他书法成就评断，有两种声音存在。有师古意向的人，看田蕴章的书法，必然会竖大拇指，他一手欧楷书法，质感高古，端正华美，不能不说是顶呱呱。

但是有创建思想的书法者，会对田蕴章的书法观感不爽，因为过度的技术化，让田蕴章的书法有印刷字的书法倾向，特别是楷书作品，千篇同质，久观生厌，得不到书法表达心绪畅快的审美所得，所以也有朋友对田蕴章的书法并不待见。

先表明一下笔者对田蕴章的书法观感态度。笔者认为，毫无疑问，田蕴章的楷书创作在书法界是首屈一指的功力，所以笔者对田蕴章的楷书持有恭敬观感。但是书法家多数都是精攻一体，亦有缺陷的书法造诣，笔者虽然对田蕴章的楷书功力持有恭敬观感，但是对他的行书书法却有挑问题的倾向，感觉他的行书书法有两个缺点。一个缺点是呆板，另一个缺点是瘫软。

先向朋友们表达一下可能存在错观的不安：田蕴章是一位书法大家，笔者是书法戏观浅辈，所以妄谈名家书法，自然是弊端无数，如有言错，万望宽解。可能有的朋友会追问：你说田蕴章的书法有两个缺点，看来你比田蕴章更厉害，不妨把自己的笔墨拿出来让大家一观。呵，笔者资浅，只能观书法，无功写书法，所以无论如何也写不成田蕴章的书法水准。

写不成田蕴章的书法水准，是不是就没有资格评论名家书法弊误了呢？应该不是，因为书法有专家，是专业之技，书法的观评则是常人技，写不成书法的孬好，一般人却能看得出书法的孬好，这也是笔者斗胆议论田蕴章书法长短的一点儿心理底色吧。好了，闲话不多说，入题谈书法。田蕴章的行书，在笔者来看，存在两人实打实的缺点，分开来论：

关用呆板，主要是对行书书法的结体来说的。要看行书的致美水平，自然要提到王羲之的兰亭序。兰亭序书法结体，在于灵动神奇，富有变化，重心常成移动，上下左右，并无定位，这就是书法结体生动，出神入化，也是行书不显呆板的根本技能。

看田蕴章的行书，每个字的重心都能串成一串，标准化地趋于中间线上，重心不见险奇，一律守成中正，这样的结体手法，还是用来写楷书结体的老规矩。楷书结体重心守正，这叫端正。行书结体，仍旧拿着楷书的重心守正之法，这就叫书法的呆板了。所以说田蕴章行书不生动，结体显呆板的现象，明显是受了楷书书法功力的影响。写楷书严谨端正成习惯，到了写行书，结体动感已经是放不开子。他行书书法结体为呆板的缺点，正是碍于楷书的功成，真是成也楷书，败也楷书呀。

关于疲软，主要是说他行书书法的用笔问题。还是要拿王羲之的兰亭序观感来对比田蕴章的行书书法。王羲之行书用笔非常自由，尽显力感，飞如腾龙美凤，但都不缺少笔行有劲的观感，所以行书显成生机，勃勃生发。但是田蕴章的行书用笔，则是显得力道不足，有疲软感，笔墨落纸面，达不成力透纸背的劲功，只是棉团随水流的无劲姿态。行书出现这个用笔疲软的问题，同样与楷书的功力达成有关。田蕴章楷书有力道，但到了写行书，需要放松手腕与身心，结果一放松，原来在楷书状态下的施力习惯被完全破坏掉了，就如轮胎放了气，笔法一并变成了绵绵态，相当疲软，没有劲观。所以说，从行书笔法的疲软现象来看，他的书法造诣又是成也楷书，败也楷书的结果。

田蕴章楷书功力深，这就是成也楷书的说法。行书在楷书功力的影响下，产生了结体呆板，笔法疲软的两个缺点，这叫书法的失败，而这种失败源于楷书的影响和约束，所以他的书法也可也以说是败也楷书。成也楷书，败也楷书，这是笔者的看法，不成正论。不知爱好书法的朋友们，对田蕴章的行书书法，有什么观感？敬请留言分享吧。