今年的秋天可真是新品扎堆发布季，尼康、佳能都如“雨后春笋”一般推出了自己的全幅微单（佳能称之为“专微”），正当我们以为要三分天下的时候，松下与徕卡、适马组成了L卡口联盟，基于徕卡的L卡口，推出了松下的全幅微单Lumix S1和S1R。

参数什么的就不多说了，这张图几乎能够说明重点。

可以看到，S1应该是兼顾图片和视频拍摄的机型，而S1R由于像素比较多（4700万像素），更加适合在大型商业图片拍摄上进行使用。

它们的亮点是：

● 最高4K 60P的视频拍摄这对于全幅微单拍摄视频倒是首例，以往我们在其它微单上看到的，最高都是4K 30P。

● 高速DFD自动对焦系统。

● 机身防抖与镜头防抖结合的双重防抖系统Dual I.S.

● 据说液晶屏的画质是迄今为止最接近实际观看效果的。

● XQD/SD双卡槽设计。

至于翻转屏和机身的耐用性，我觉得这对于现在的影像拍摄设备，不应该是标配吗？倒是100%的密封性，给了用机器比较燥的人一个很好“原生”盔甲。但是，可换镜头的设备，是如何做到100%的呢？可以直接在雨中使用吗？

到现在为止，就已经有好几家出产了全画幅微单了，索尼、佳能、尼康、徕卡、松下。原以为是三分天下，难道现在要战国时代？对于一直很想把单反换成微单的我，倒是很关注这个问题。

可是，换做是你，

如果想换相机，你会买哪家？

在机械相机诞生之后，出于工业的发展和战争的推动，相机的制造工艺其实发展的很快。所以我们现在仍然可以见到二战时的老相机，仍然可以正常使用。时至今日，可以说，相机在机械和光学上，发展已经受到极大的瓶颈了。而十几年前数码技术实现工业化后，发展及其迅猛，所以现在的相机或摄像机，把它归类于电子产品，一点都不为过。

而电子产品，它的更新换代节奏，我们是有目共睹的。可是对于相机行业，貌似厂商们刚开始并不认为数码相机是电子产品，仍然以传统相机的节奏来进行研发和生产。在影像行业，最先意识到这点的，应该是索尼。曾经我在一篇文章看到，当时索尼推出了A7和A7R后，结果很多用户竟然用微单来拍专业视频，所以索尼在一年内，就推出了第一代针对视频拍摄的全画幅微单相机A7S。

索尼不断的把当时超越常规很多的“黑科技”集中在一个机身内，再加上机身小巧，E卡口法兰距超短（当时是最短的18mm），使很多拍摄视频的用户，可以用转接环接手头的各种镜头进行拍摄，这样，即使当时索尼的FE镜头不多，用户也可以使用佳能或其它的镜头转接拍摄，大三元的组合在这儿反而更受关注。

需求带动了发展。在2008年佳能5D2诞生后，大家开始使用单反拍摄视频，画幅大的优势一下体现了出来。当时有人说8bit 4:2:0画质如何，但这在全画幅带来的浅景深下，简直不值得一提，工作室和婚拍机构，开始大量使用5D2拍视频，电影感这个词也第一次诞生。

佳能在2012年推出了5D3，而索尼的反应很快，魄力也很大，收购了美能达后，推出了寥寥几款A卡口的数码单反，就几乎放弃了A卡口，研发出当时史上最短法兰距的E卡口，开始全力做微单。

2013年推出了A7，2014年推出了A7II，而且也首先在微单机身上实现了五轴防抖等当时令人惊喜的功能。这就是说，不论镜头是不是防抖，机身就可以实现防抖，即使没有了佳能的IS功能，没有了尼康的VR功能，没有了适马的OS功能，没有了腾龙的VC功能，我们一样可以使用机身达到防抖效果，这简直帮了高端婚礼摄影师和宣传片摄影师的大忙，一时间，独脚架的便捷性凸现出来，在一些运动镜头的拍摄上，替代了很多三脚架的作用。

而且微单在拍摄时，可以直接通过液晶屏看到画面的景深、焦点、曝光，这与拍摄视频的用户的习惯是相同的，大家回想，当时使用微单拍摄视频，熟悉的速度是多快？

而且出于微单需要观看液晶屏，索尼在A7就设计了翻转屏，而佳能的高端单反直到5D4、1DX2，都没有采用翻转屏的设计，此时，已经距离A7已经3年，用户使用翻转屏的习惯已经被培养。

后来，索尼又针对视频拍摄推出了A7SII，明显索尼看到了视频拍摄的用户潜力，在公交站台上，在地铁广告栏，哪都可以看到最高感光度409600的A7SII的广告语。

虽然行业的用户根本不会用到这么高的感光度，但ISO6400的画质降降噪仍然是可以接受的。它还针对视频拍摄在机内嵌入了S-log3，这可在当时掀起了一阵旋风。

使用log意味着在微单上实现了专业摄影机的功能，使微单能够直接拍摄到高动态范围的画面，兼顾画面的高光和暗部细节，虽然后期要加以调色，但也让A7SII正式进入了专业视频拍摄设备的阵营。当然，也有不少人抱怨S-log3的噪点很多，细节都被抹平，机内记录也是4:2:0 8bit，但这些缺点对于高宽容度，有多少人选择宽容度，多少人选择噪点呢？A7SII的log，也将达芬奇带入到更多人的工作流程中。

2016年产的5D4，虽然后来可升级加入C-log，却还需要花600块钱。

现在，佳能发布了旗下的第一款全幅专微EOS R，尼康发布了全画幅微单Z6/Z7，徕卡的全画幅微单虽然发布了有一段时间，但是太贵了不适合干活，但此时距离索尼A7已经有5年，索尼在这几年也不断的扩充E卡口的镜头，培养了用户群。我身边的不少朋友都已经使用索尼微单进行视频拍摄，婚礼、广告、宣传片，它也出到了A7III、A7RIII、A9，在技术和市场的积累上，已经领先了5年。

对于微单系统，由于没有了反光板，也要兼顾机身小巧的设计，卡口都是需要重新设计的。佳能为此开发了RF卡口，尼康开发了Z卡口，现在松下也采用了徕卡的L卡口，而L卡口的镜头，现在是这里面最多的，达到15款。对于不使用转接环，这个镜头数是个优势。但关于松下S1/S1R的4K 60P，其实我并不是很在意。不是因为这个技术不够强大，而是我觉得它比较容易实现。

实现4K 60P，很关键的技术是处理器的速度。佳能可以在C200摄影机放二个DIGIC DV 6处理器，说明多处理器的技术已经可以用于产品。而放不放到微单上，更多的是各个厂家产品定位和战略的问题。

至於佳能如果使用镜头转接环的话，面前摆着的就是70多款很成熟的镜头。佳能镜头的用户基数很大，这对于佳能是个优势。而且佳能有前期的M5、M6、M50、M100半画幅微单的铺垫，为EOS R做了些技术和市场积累。但EOS R在防抖上，又处于挤牙膏的角色，机身上使用的是电子防抖，这个又稍显滞后了。

尼康的单反或微单，在视频拍摄上市场反应太慢，业内也一度爆出过尼康亏损的消息。后来推出的D850虽然非常好，但无奈市场已难于立足，现在的Z6/Z7，也没有很硬气的黑科技，而且评论上也颇有微词，尼康想要在微单视频领域挤进来，需要花不少功夫。

结语

各个厂商的产品都在进步，但有人已经领先5年，这个起跑线已经不甚均等了。所以我觉得，各个厂商，市场反应还需加速了。

做过于长线的规划，不考虑市场的瞬息万变，对快速发展的电子产品已经不太适用了。而且不要挤牙膏，用户对不挤牙膏、科技爆棚的产品带来的好处，已经深切体会。在镜头上，优先推出实用焦段的镜头，如大三元，35mm、50mm定焦等。如果要采用转接环，能做到对焦速度、准确度与原生镜头一样，那才是实用的。最后应该合理的价格吧，毕竟这才是选择设备的第一门槛。

战国时代吗？这可不一定！