今年的秋天可真是新品扎堆发布季,尼康、佳能都如“雨后春笋”一般推出了自己的全幅微单(佳能称之为“专微”),正当我们以为要三分天下的时候,松下与徕卡、适马组成了L卡口联盟,基于徕卡的L卡口,推出了松下的全幅微单Lumix S1和S1R。
参数什么的就不多说了,这张图几乎能够说明重点。
可以看到,S1应该是兼顾图片和视频拍摄的机型,而S1R由于像素比较多(4700万像素),更加适合在大型商业图片拍摄上进行使用。
它们的亮点是:
● 最高4K 60P的视频拍摄这对于全幅微单拍摄视频倒是首例,以往我们在其它微单上看到的,最高都是4K 30P。
● 高速DFD自动对焦系统。
● 机身防抖与镜头防抖结合的双重防抖系统Dual I.S.
● 据说液晶屏的画质是迄今为止最接近实际观看效果的。
● XQD/SD双卡槽设计。
至于翻转屏和机身的耐用性,我觉得这对于现在的影像拍摄设备,不应该是标配吗?倒是100%的密封性,给了用机器比较燥的人一个很好“原生”盔甲。但是,可换镜头的设备,是如何做到100%的呢?可以直接在雨中使用吗?
到现在为止,就已经有好几家出产了全画幅微单了,索尼、佳能、尼康、徕卡、松下。原以为是三分天下,难道现在要战国时代?对于一直很想把单反换成微单的我,倒是很关注这个问题。
可是,换做是你,
如果想换相机,你会买哪家?
在机械相机诞生之后,出于工业的发展和战争的推动,相机的制造工艺其实发展的很快。所以我们现在仍然可以见到二战时的老相机,仍然可以正常使用。时至今日,可以说,相机在机械和光学上,发展已经受到极大的瓶颈了。而十几年前数码技术实现工业化后,发展及其迅猛,所以现在的相机或摄像机,把它归类于电子产品,一点都不为过。
而电子产品,它的更新换代节奏,我们是有目共睹的。可是对于相机行业,貌似厂商们刚开始并不认为数码相机是电子产品,仍然以传统相机的节奏来进行研发和生产。在影像行业,最先意识到这点的,应该是索尼。曾经我在一篇文章看到,当时索尼推出了A7和A7R后,结果很多用户竟然用微单来拍专业视频,所以索尼在一年内,就推出了第一代针对视频拍摄的全画幅微单相机A7S。
索尼不断的把当时超越常规很多的“黑科技”集中在一个机身内,再加上机身小巧,E卡口法兰距超短(当时是最短的18mm),使很多拍摄视频的用户,可以用转接环接手头的各种镜头进行拍摄,这样,即使当时索尼的FE镜头不多,用户也可以使用佳能或其它的镜头转接拍摄,大三元的组合在这儿反而更受关注。
需求带动了发展。在2008年佳能5D2诞生后,大家开始使用单反拍摄视频,画幅大的优势一下体现了出来。当时有人说8bit 4:2:0画质如何,但这在全画幅带来的浅景深下,简直不值得一提,工作室和婚拍机构,开始大量使用5D2拍视频,电影感这个词也第一次诞生。
佳能在2012年推出了5D3,而索尼的反应很快,魄力也很大,收购了美能达后,推出了寥寥几款A卡口的数码单反,就几乎放弃了A卡口,研发出当时史上最短法兰距的E卡口,开始全力做微单。
2013年推出了A7,2014年推出了A7II,而且也首先在微单机身上实现了五轴防抖等当时令人惊喜的功能。这就是说,不论镜头是不是防抖,机身就可以实现防抖,即使没有了佳能的IS功能,没有了尼康的VR功能,没有了适马的OS功能,没有了腾龙的VC功能,我们一样可以使用机身达到防抖效果,这简直帮了高端婚礼摄影师和宣传片摄影师的大忙,一时间,独脚架的便捷性凸现出来,在一些运动镜头的拍摄上,替代了很多三脚架的作用。
而且微单在拍摄时,可以直接通过液晶屏看到画面的景深、焦点、曝光,这与拍摄视频的用户的习惯是相同的,大家回想,当时使用微单拍摄视频,熟悉的速度是多快?
而且出于微单需要观看液晶屏,索尼在A7就设计了翻转屏,而佳能的高端单反直到5D4、1DX2,都没有采用翻转屏的设计,此时,已经距离A7已经3年,用户使用翻转屏的习惯已经被培养。
后来,索尼又针对视频拍摄推出了A7SII,明显索尼看到了视频拍摄的用户潜力,在公交站台上,在地铁广告栏,哪都可以看到最高感光度409600的A7SII的广告语。
虽然行业的用户根本不会用到这么高的感光度,但ISO6400的画质降降噪仍然是可以接受的。它还针对视频拍摄在机内嵌入了S-log3,这可在当时掀起了一阵旋风。
使用log意味着在微单上实现了专业摄影机的功能,使微单能够直接拍摄到高动态范围的画面,兼顾画面的高光和暗部细节,虽然后期要加以调色,但也让A7SII正式进入了专业视频拍摄设备的阵营。当然,也有不少人抱怨S-log3的噪点很多,细节都被抹平,机内记录也是4:2:0 8bit,但这些缺点对于高宽容度,有多少人选择宽容度,多少人选择噪点呢?A7SII的log,也将达芬奇带入到更多人的工作流程中。
2016年产的5D4,虽然后来可升级加入C-log,却还需要花600块钱。
现在,佳能发布了旗下的第一款全幅专微EOS R,尼康发布了全画幅微单Z6/Z7,徕卡的全画幅微单虽然发布了有一段时间,但是太贵了不适合干活,但此时距离索尼A7已经有5年,索尼在这几年也不断的扩充E卡口的镜头,培养了用户群。我身边的不少朋友都已经使用索尼微单进行视频拍摄,婚礼、广告、宣传片,它也出到了A7III、A7RIII、A9,在技术和市场的积累上,已经领先了5年。
对于微单系统,由于没有了反光板,也要兼顾机身小巧的设计,卡口都是需要重新设计的。佳能为此开发了RF卡口,尼康开发了Z卡口,现在松下也采用了徕卡的L卡口,而L卡口的镜头,现在是这里面最多的,达到15款。对于不使用转接环,这个镜头数是个优势。但关于松下S1/S1R的4K 60P,其实我并不是很在意。不是因为这个技术不够强大,而是我觉得它比较容易实现。
实现4K 60P,很关键的技术是处理器的速度。佳能可以在C200摄影机放二个DIGIC DV 6处理器,说明多处理器的技术已经可以用于产品。而放不放到微单上,更多的是各个厂家产品定位和战略的问题。
至於佳能如果使用镜头转接环的话,面前摆着的就是70多款很成熟的镜头。佳能镜头的用户基数很大,这对于佳能是个优势。而且佳能有前期的M5、M6、M50、M100半画幅微单的铺垫,为EOS R做了些技术和市场积累。但EOS R在防抖上,又处于挤牙膏的角色,机身上使用的是电子防抖,这个又稍显滞后了。
尼康的单反或微单,在视频拍摄上市场反应太慢,业内也一度爆出过尼康亏损的消息。后来推出的D850虽然非常好,但无奈市场已难于立足,现在的Z6/Z7,也没有很硬气的黑科技,而且评论上也颇有微词,尼康想要在微单视频领域挤进来,需要花不少功夫。
结语
各个厂商的产品都在进步,但有人已经领先5年,这个起跑线已经不甚均等了。所以我觉得,各个厂商,市场反应还需加速了。
做过于长线的规划,不考虑市场的瞬息万变,对快速发展的电子产品已经不太适用了。而且不要挤牙膏,用户对不挤牙膏、科技爆棚的产品带来的好处,已经深切体会。在镜头上,优先推出实用焦段的镜头,如大三元,35mm、50mm定焦等。如果要采用转接环,能做到对焦速度、准确度与原生镜头一样,那才是实用的。最后应该合理的价格吧,毕竟这才是选择设备的第一门槛。
战国时代吗?这可不一定!
留言与评论(共有 0 条评论) |