▲LEICA M10+50/0.95

在暗淡昏幽的夜晚，

它也可以精准的定位人像，

并将轮廓勾勒的立体而柔和，

细节描绘的生动而美好。

徕卡号称夜神“通光能力比人眼强12%”。NOCTILUX-M 50mm f/0.95 ASPH在超大光圈下可产生超浅的景深肖像和难以言喻的美学效果，被认为是有史以来最好的标准镜头。即使一根蜡烛的光照也足以手持拍摄出满意的照片。

“夜神”文化

Noctilux这个词就是拉丁文“Noct”（晚上的）和“lux”（光）的组合，所以名字也可以文艺的翻译为“夜神”。

在胶片年代，实用的高感水平只有800-1600，超大光圈镜头对于夜晚拍摄就显得十分重要。许多知名摄影师都曾在自己的工作中使用过夜神系列镜头——布列松据说有两只F1.0, Elloitt Erwitt不仅自己有一只F1.2，还得到了徕卡赠送的F1.0。

数码时代这样大光圈的意义无疑变小了许多，但是依然有许多职业摄影师选择夜神，用极浅的景深尝试创造自己的风格。

徕卡粉，人文摄影师Thorsten Overgarrd曾表示他最喜欢的徕卡镜头是50mm F0.95 ASPH。退休的徕卡合约记者，前白宫御用摄影师，美国摄影论坛常驻高级黑Bill Pierce也在转型数码后继续使用F1.0和F0.95两只夜神。

外观，操控与设计

首先，F0.95是一只和徕卡传统相背的镜头——徕卡的灵魂在于轻，小，便携，随手就能带着走天下，但F0.95居然有足足的700克左右（含UV的大概重量）。不管是和大部分单反系统的F1.4标头，还是和旁轴系统的其他大光圈标头比，它都是一只比较沉重的镜头。

▲LEICA M240+50/0.95

▲LEICA M9+50/0.95

当然，和重量搭配的是难以形容的优秀做工。整个镜头密度大的惊人，操控起来异常舒服，虽然比徕卡的小镜头沉，但对焦环却非常结实顺滑，完全可以一瞬间从最近拧到无穷远。光圈环手感偏轻，但是调整的声音十分干净，有种精密的科学器械感。

▲LEICA M10+50/0.95

夜神可不只是个全开出色的镜头，小光圈的表现也堪称一流，这样的表现很大程度来自它使用了非常昂贵，高性能，难以加工的玻璃镜片。据说它使用的某些玻璃镜片要在控制条件下花费很长时间才能完全冷却凝固。

▲LEICA M9+50/0.95

▲LEICA M9+50/0.95

8枚镜片中有5枚使用了徕卡特有的‘anomalous partial dispersion’技术，其中又有三枚采用折射率极高的特质玻璃，8片一共有5种不同的玻璃材质。

前组，后组和浮动组内部均采用配方不同的镀膜，镜头里的两片机械研磨非球面镜片需要超过12小时的打磨。

而在理想的情况下，徕卡一天最多只能加工12只，且并不是每天都能进行生产！，所以不难理解为什么其他品牌镜头的超大光圈标头会在画质上完败于夜神。

▲LEICA M8+50/0.95

▲LEICA M+50/0.95

这只夜神的焦外效果也同样出色。9叶片的光圈带来十分自然平滑的焦外——只要你的背景相对比较远或者前景相对近，可得到稍微带点旋焦，干净完整的焦外。

虽然感觉数码时代谈镜头色彩意义似乎有限，但是这只 F0.95的色彩确实非常出色，可与徕卡Summilux-M 50mm f/1.4 ASPH.相媲美。

比色彩更重要的是，这个镜头全开也有极佳的对比度和图像细节，即使是直出也能获得相当满意的暗部和亮部。

▲John Tuckey

从Petzval结构开始，一代又一代的伟大摄影师们一直走在追求更大光圈，更浅景深的路上，连布列松都不能避免。

觉得喜欢虚化的人在这个伟大的历程中做出了自己微薄的贡献，如果没有这么多想要夜拍和虚化的人，又怎么会有这么多高素质的大光圈镜头呢？

或许徕卡就是专注于满足摄影师最顶级的需求吧！

用“夜神”创作出的影像作品，在忽明忽暗，兴意阑珊的夜晚，依旧风采照人，风格无限。

不仅不会因为模糊的光线条件黯淡了自身风貌，相反，酝酿出一番别样的浪漫风情。

▲Mark Strachan

▲Mark Strachan