在张翀的工作室中，摆满了书法印章作品。

张翀

小猫“墨墨”与张翀形影不离。

大洋网讯 由国务院新闻办监制，为了向海外推广中华传统文化而拍摄的纪录片《中国符号》上线后广受好评，纪录片中讲述的匠人故事也打动了许多人。作为这部纪录片第一集的主角，篆刻大师张翀收获了大批“粉丝”。

“很多人想买我的印章，也有很多网友给我留言，还有不少人想跟我学篆刻。”面对突如其来的关注，已到知天命之年的张翀努力维持生活的平静，过着与黑猫相伴的半闭关生活,夜深人静是他的最佳创作时间，许多优秀的作品都是在夜半完成的。

“一旦开始动刀，不到完工不会停下来，刻的时候我不吃不喝，最长的时间坐了15个小时没起身。”日前，张翀在工作室接受了记者的专访，讲述了他从导演、摄影师到篆刻痴人的艺术人生。

一个阳光明媚的上午，记者来到位于北京市顺义区的张翀的工作室。离开了市区的喧嚣，这里的生活仿佛慢了下来。张翀将他的工作室起名为“一字斋”，意为始终如一、一往无前。

爱写大字个人风格明显

工作室门口种着各种花，前面是一大片菜地，菜园子里还养着三只鹿。张翀说，菜地和鹿都是房东的，他平时也种种菜、喂喂鹿，过得恬淡清净，只要没有特别事情，他都愿意待在工作室，当一名“隐士”。

书法“一”字挂在工作室玄关的屏风上，正对着大门是大大的“厚德”二字，再往里，巨大的“心”字悬挂墙上，笔锋苍劲有力，十分震撼。

张翀从小学开始学习书法，数十年来从未间断，尤喜写大字，尽管写大字比小字更难。写大字要用像拖把一样的大毛笔，而宣纸很薄，沾水一拖就容易破，因此写字时速度要很快。为了做到一气呵成，下笔之前起笔、落笔、构图张翀都要反复思量，做到胸有成竹。最难的在于，写大字时人在字里，是看不到整个字的，有点像“盲写”，而写的时候整个身体都要跟着动，要相对完美的控制笔墨，很考验功夫。

张翀在工作室二楼装了一个摄像机，以便记录自己写字的状态，之后再反复观看，对不足之处加以修改。这个“心”字，是在拍摄纪录片时张翀现场将5张八平尺的纸张平摊，用了两罐大桶墨汁完成的。“我不喜欢用一整张大纸去写大字，而是将几张标准的八平尺的宣纸平铺在地，写好装裱的时候弄点错位，有点影视后期制作的意思，不影响整体，但又有些变化，能体现自己的风格。”张翀的作品，许多细节都体现着强烈的个人风格。

导演摄影师篆刻人

看着工作室中满满的书法、绘画和印章作品，谁会想到，张翀曾经做过导演，办过公司、干过摄影呢？今年50岁的张翀经历了三次事业转型，他说他是个被动的人，每一次所谓的转型都是被外界推着走。

1987年，张翀考上了中央工艺美院的壁画专业。大四时，他从美工做起，开始拍广告，后来又做导演，算是进入了影视圈。“电视剧《慈禧西行》第一集中有两分钟电脑特技，慈禧从颐和园昆明湖上来，文武百官和很多动物列队给慈禧拜寿，这个动物是后面合成进去的，就是我做的。”后来张翀又开始给影视剧做片头片尾，毕业后的他没有做本职工作，直接开了公司，带着团队做影视创作。

“上世纪90年代初，做一个片头3万块钱，我们还拍广告、MV、后来参与电视剧、电影，做后期导演，那时候只要你的活儿好，肯干，就能赚钱。”张翀细数当年的风光，公司最好的时候，每月流水上百万，员工的福利也很好，“一万八一个的手机，我们公司每人一个”。

到了1997年金融风暴，影视行业不景气，张翀突然就接不到活儿了，“那时候年轻也不会做生意，还充满着艺术的情怀，世道不好，还拒绝了一些不想做的活儿，慢慢地公司的人就散了”。

日子最艰难的时候，张翀穷得连10元的打车钱都没有，只能在家不出门。无聊上网时，他发现了一个摄影网站，网站经常组织采风活动，每个参加者要交费50元，张翀想去，可是却没钱报名。母亲看着年轻的儿子赋闲在家，于是给了他报名费。科班出身的张翀有着深厚的绘画功底，加上多年影视剧导演的经历，在活动中给模特拍的照片让张翀在圈内一下子火了。很快，他利用之前的资源和经验开始组织采风活动，每人也收费50元。“最火的时候一下午能挣5000块钱，”张翀以此为契机，也开了个摄影网站，高峰时期聚集了40万会员，除了组织活动，还常常给人拍照片、写真。

最终，他还是败在了不懂商业上。那时候，张翀给人拍一套婚纱照至少要收4000元，但其他人100元就能拍，“我完全不能理解，我们给化妆师就500元了啊，100元怎么拍”？后来，张翀才明白，这就是一种商业推广，用低价把消费者吸引过去，照片拍了好几十张，而100元只能给一张，其他的就要花钱买。把照片当艺术来拍的张翀是绝不修图的，保证原味，但其他公司后期都把图片修得特别美，几乎都看不出是本人，张翀对此不苟同，但消费者愿意买单。很快，张翀的摄影做不下去了，十年摄影生涯结束，人生又陷入低谷。

7分钟刻一方印

2001年，因帮一个同学刻水墨画的个人印章，张翀的篆刻作品被许多艺术圈的同学看到，纷纷请他帮忙刻印章。张翀说，要学刻印必学秦汉印，秦始皇统一了文字，叫小篆。这就是篆刻的来源，篆刻是书法和镌刻结合起来制作印章的艺术。

二十世纪初，传统水墨画比较火，很多人都开始画水墨画却苦于没有个人印章，同学朋友们找到张翀请他帮忙，张翀没好意思推脱，开始免费给人刻印。最后实在忙不过来，干脆开始收费，原本收钱是为了挡人，没想到要刻印的人越来越多，而且收费了就再也没有借口，必须给人干好。

这下，张翀只能埋头刻印，最初刻一方印需要一天的时间，反复修改直至满意。随着刀工技能的提升，他刻印的速度也越来越快，最多的时候，他一天能刻十方印。那时的他追求刀法酣畅，一次在友人的见证下，他用7分钟刻了一方文字印，“这就是刀工技巧的极致了，而艺术却不能太快，之后我有意让自己慢下来”。

有段时间，他拒绝了所有的活儿，让自己的心沉下来，专心篆刻“心经”，这套作品一共260个字，60方印，作品完成之后张翀的手上满是茧子，但他对送给他自己的这份礼物十分满意。在当时，印章属于书法绘画作品的辅助品，张翀别开生面地将篆刻作为主要作品创作，在小小的一方印章中挥洒个性。他用了两个月时间完成的这套作品，引起业内的关注并得到了认可。

15个小时不起身

完成心经之后，张翀仿佛武侠小说里的功夫高手打通了任督二脉，刻起印来得心应手，除了文字印，还创造性地开始篆刻肖形印，人物、菩萨、生肖等都是他常用的题材。在几厘米见方的印章上刻人物，除了对刀法有很高要求，对美术以及人体结构也必须有很深的了解，张翀深厚的绘画功底和摄影经历给了他很大的帮助，他的肖形印总是很生动。“人生所有的经历都是财富，你走过的每一步最终都会融入在你的作品中。”张翀不无感慨。

篆刻最难的是不能出任何差错，石头上刻错了一点，整个作品就毁掉了，因此作品的轨迹弧线怎样设计，整体如何布局，留白多少，都要提前设计好。张翀在动手刻印之前往往要花许多时间进行准备，首先要找到合适的石头，不同的石头颜色、质地都不一样，要与作品完美匹配；找到石头后，他会把石头随身携带，反复琢磨，这个过程被张翀称为“问石”，是人与石头之间的对话；与此同时，他会画许多设计图，在张翀厚厚的大本子里，都是他各种各样的设计图。

一旦开始动刀，不完成作品张翀则不会停下，“刻的时候不吃不喝，专注的时候让我停了反而不舒服，最长的时间我坐了15个小时没起身”。

张翀几乎把所有的时间和精力都投入在创作中，平日里，小黑猫“墨墨”与他形影不离，给独居的生活增添了许多温情。刻印的时候，“墨墨”总是窝在他的腿上或者趴在桌旁陪伴，从不干扰。张翀说，这就是他想要的生活。他还有个宏伟的计划，准备闭关两三年，刻一套道德经，5000字预计要刻1000多方印。但首先，是要找到这么多合适的石头。