怎么评价于魁智在京剧界的名声, 他唱的到底怎么样?

2012年,随团到香港参加“第三届中国戏曲节”,采访于魁智的时候他说过这么一句话,“我这一辈子就是喜欢京剧、挚爱京剧,一切的荣誉也都是京剧给的”。

和那一代很多戏曲演员一样,于魁智入戏曲行是为了减轻家里的负担。本来在沈阳京剧院工作的于魁智,在1978年做了一个重大的决定——放弃工作,考学。

在戏曲学院他跟随叶盛兰之子叶蓬学戏,第一出戏学的是京剧行里的“开蒙戏”《文昭关》,于魁智很珍惜这次的学习机会,尤其学唱腔非常认真,那时候他的剧本密密麻麻全是特殊符号,都是上课的时候老师教他一点点记录的。不过他自己说,毕业之后跟叶蓬先生学的戏要比在校期间多的多。

虽然说不上宗哪一派,但是于魁智渐渐的受到观众的喜欢,成为京剧院的台柱子。这些年他做的最多的,我觉得是在京剧的传播上。

2012年到香港演出,他带去的是《打金砖》《伍子胥》《野猪林》三出硬戏,这已经是他第14次到香港演出了,我亲眼见到香港观众对他的喜爱,每晚演出结束后都有观众到后台赠送花篮果篮,不少观众已经是他的老朋友,其中还有罗家英这样的大牌。

于魁智说,自己90年代就到香港演出,那时候坐在剧场里的也都是年轻人,十多年后看到剧场里有很多年轻人。他还就这个现象专门跟香港的大学生交流过,“这些年轻人不是不喜欢京剧,而是接触的机会太少”,这种情况其实跟内地是一样的,这也给了于魁智挺多的启发和信心,之后我也经常见到于魁智做一些京剧普及的工作。

对京剧,于魁智是坚持也是坚守。他们这一代人的艺术成长其实是伴随着京剧的衰落和暗淡,80年代毕业进入剧团的那几年正好赶上改革开放,京剧演出迅速落下去,外界的诱惑又多,那时候眼见着很多的同行离开。

于魁智给我讲了一个小故事,他说:“我在宿舍练《击鼓骂曹》,旁边有同学在为出国准备英语。当时我们两个还在较劲,看看谁的声音大。”不过,对于班里不少同学改行,他还是觉得有些惋惜。

现在有些人诟病于魁智唱的不专业、不规矩、没有流派特色等,但是每个人都有自己的特点,事实证明,于魁智的唱腔是有很多观众喜欢的,至于流派、特色这些其实并不是最重要的,最重要的还是能不断的有人因为于魁智喜欢京剧。

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