2012年，随团到香港参加“第三届中国戏曲节”，采访于魁智的时候他说过这么一句话，“我这一辈子就是喜欢京剧、挚爱京剧，一切的荣誉也都是京剧给的”。

和那一代很多戏曲演员一样，于魁智入戏曲行是为了减轻家里的负担。本来在沈阳京剧院工作的于魁智，在1978年做了一个重大的决定——放弃工作，考学。

在戏曲学院他跟随叶盛兰之子叶蓬学戏，第一出戏学的是京剧行里的“开蒙戏”《文昭关》，于魁智很珍惜这次的学习机会，尤其学唱腔非常认真，那时候他的剧本密密麻麻全是特殊符号，都是上课的时候老师教他一点点记录的。不过他自己说，毕业之后跟叶蓬先生学的戏要比在校期间多的多。

虽然说不上宗哪一派，但是于魁智渐渐的受到观众的喜欢，成为京剧院的台柱子。这些年他做的最多的，我觉得是在京剧的传播上。

2012年到香港演出，他带去的是《打金砖》《伍子胥》《野猪林》三出硬戏，这已经是他第14次到香港演出了，我亲眼见到香港观众对他的喜爱，每晚演出结束后都有观众到后台赠送花篮果篮，不少观众已经是他的老朋友，其中还有罗家英这样的大牌。

于魁智说，自己90年代就到香港演出，那时候坐在剧场里的也都是年轻人，十多年后看到剧场里有很多年轻人。他还就这个现象专门跟香港的大学生交流过，“这些年轻人不是不喜欢京剧，而是接触的机会太少”，这种情况其实跟内地是一样的，这也给了于魁智挺多的启发和信心，之后我也经常见到于魁智做一些京剧普及的工作。

对京剧，于魁智是坚持也是坚守。他们这一代人的艺术成长其实是伴随着京剧的衰落和暗淡，80年代毕业进入剧团的那几年正好赶上改革开放，京剧演出迅速落下去，外界的诱惑又多，那时候眼见着很多的同行离开。

于魁智给我讲了一个小故事，他说：“我在宿舍练《击鼓骂曹》，旁边有同学在为出国准备英语。当时我们两个还在较劲，看看谁的声音大。”不过，对于班里不少同学改行，他还是觉得有些惋惜。

现在有些人诟病于魁智唱的不专业、不规矩、没有流派特色等，但是每个人都有自己的特点，事实证明，于魁智的唱腔是有很多观众喜欢的，至于流派、特色这些其实并不是最重要的，最重要的还是能不断的有人因为于魁智喜欢京剧。