三彩山子
唐代
横宽：23.5厘米，高39厘米
煌煌·巨唐
唐三彩（Tang Tri-Color Glazed Ceramics ），中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称。
“煌煌·巨唐——七至九世纪的唐代物质与器用”展目前在深圳博物馆展出。展览一开幕，就吸引了大批的市民群众前去观展。这次“煌煌·巨唐——七至九世纪的唐代物质与器用”展览中，一件唐三彩展品，凭借着自身的特点，在众展品中，C位出道，成为了“网红”。它就是——三彩山子。
这件三彩山子难道也是冥器？
一座三彩山子，如此备受关注，到底为什么呢？
在大众的印象中，唐三彩主要是驼马俑、人物俑，也有一些生活用具，而这件唐三彩山子非同寻常，它是大型陈设器，从它的用途来说，可是非常少见的。
什么？唐三彩还可以做陈设器？难道不就是我们所说的冥器吗？
望野博物馆馆长阎焰介绍说，这次展览中除了三彩山子，还有一件特别重要的三彩枕，是瓷胎三彩，这就证明三彩里不光是低温陶器，瓷胎也可以烧三彩。从而证明了唐三彩的使用范围非常广阔，绝不仅仅局限于冥器。
那么这件山子的特殊性在哪里呢？
一是造型，体现唐人对山石审美的高度；二是釉色，带有蓝彩的三彩稀有而珍贵。
唐三彩山子身上的小秘密？
难道仅仅是因为用途罕见，就非同寻常吗？
当然不是这样，除此之外，它还身藏“秘密”。
三彩山子，唐代，横宽：23.5cm，高：39cm
阎焰介绍，“我们知道中国人对山的认知很高，仁者乐山智者乐水，但是大家一说对山子、石头的欣赏，都认为是在宋代以后，甚至到了明代，好像在此之前中国人不懂石头。但是我们看到这件展品就知道，这个工匠的认识水平是很高级的。他把所有山的美集于一身，比如说前面它是悬崖，这个石头是凌空前缀的，比如说动石，错石，叠石，实际上这些在山石结构中是很难出现的，在自然结构中更是几乎没有的。工匠是把他看到的、臆想中所有山的美集于一点，然后进行了开孔性的使用。”
细节图
仔细看，就会发现这件山子的背面有许多插孔，阎焰根据法门寺地宫经函外壁的类似构造认为，这些插孔是原来用以插金属或竹木、通草等制成的树木花鸟的，“证明唐人当时对整个山石结构的认知已经达到非常高的高度，并且它完全是欣赏性的，也就是说有意而为之的。”
唐三彩，为什么不只有三种颜色？
看到这里，也许会有疑问？为什么感觉唐三彩不仅仅有三种颜色呢？
唐代的三彩器理论上只有2+1的颜色，主要是黄色与绿色在白色的底釉上交错流动，叠幻出不同的发色。第三种颜色就是蓝色。这种蓝主要由钴料氧化呈色，广泛应用在西亚地区，多是通过丝绸之路从西域进口，所以非常珍贵。唐三彩中的蓝彩、同时代的白釉蓝彩器和蓝釉器是中国陶瓷史上最早使用这种蓝色的实例，所以民间的玩家有句话叫“三彩不敢见蓝”，意思就是唐三彩器中一旦见到蓝彩，就非常重要。
理解了这个，现在再看这个三彩山子就会感觉，哇！好厉害，颜色这么炫，它实际上就是绿黄点了一部分蓝，然后所有的彩釉进行了融合，就变成多组颜色的套色。这实际上是很有趣的现象，也正好证明了当时中国的陶瓷工匠的专业水平非常之高，对颜色的把控技巧也是极高的。
没想到吧？
看过展览的你有留意到
这件唐三彩山子身上的插孔吗？
还没看过的，
记得去寻找它的“秘密”哟~
采写：信息时报记者 冯钰
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