担复兴大任 做时代新人

“镜头会说话。拍摄手法不同，呈现的画面语言不一样。”手中的摄像机成为吴江表达编导思想的重要工具。

太原广播电视台专题中心编导吴江是摄像出身，早年从事新闻工作，在《新闻快车》《经济新闻》《民营之道》栏目，用镜头记录时代变革。“这些新闻镜头多是坦承事实，语言更直白、简练。”风里来，雨里去，曾经随性的他懂得守时、吃苦。

不放弃

吴江学的是影视节目制作专业，一直梦想着自编自导出有思想的电视作品，而将近四年的摄像工作，与他的小目标尚有距离。2006年，正巧《真实的故事》栏目缺编导，他欣然前往。无论是业务跨度，还是能力挑战，对他而言都是前所未有的。选题、协调采访对象，考虑节目架构、拍摄场景、交付时间，以及写稿、编片等全方位把握，他感到压力特别大。刚开始上不了手，他相信勤能补拙，半个多月，每天只睡三四个小时，一条、两条、三条、四条，几部片子做下来，渐渐有了感觉。“同样拍摄一个人物，专题片多从正侧面、大斜面给镜头，有时还要捎带上周围的物体，相较于从正面给镜头的新闻拍摄，画面语言更为丰富。”

吴江全身心投入编导工作，不只为了实现自己的小目标，还因为那些真实、感人、充满正能量的故事。有条片子他至今难忘——妻子查出绝症，医院告知所剩时日不多，她怕拖累丈夫离家出走。丈夫看到妻子的化验单后明白了一切，变卖家产，苦苦寻妻3年。故事的结局是，妻子去复查，原来是医院误诊。丈夫用自己的实际行动兑现了新婚时写下的“爱情条约”：不论生老病死，我们永远在一起。

“那时才真正理解什么是‘不放弃’！这个‘爱情条约’成为镜头聚焦处，观众可以从中感受到主人公的坚持。”

这段时期，吴江的多部作品获奖，其中《天使妈妈》荣获中国广播电视协会一等奖殊荣。

信仰

在《真实的故事》栏目完成的都是人物专题类作品，而《血证》是吴江第一次挑战历史题材类作品。如何在文字极少的条件下勾勒当时的情景？他决定通过专家之口还原。

这是一部再现太原工程队历史的片子，每一个片段背后都有一段感人的故事，吴江力求通过不同拍摄手法呈现不同的镜头语言。他深有感触的是战俘集中营成立了党支部，“这些都不知道将来能不能出去的党员们，在敌我身份不明、人员构成复杂的不利条件下，仍然要成立党的组织，真心感到这就是一种信仰，共产党人的信仰。拍摄这部分内容，颇费了心思。”这部大型历史文献类纪录片荣获中国广播电视协会社交类一等奖等多项殊荣。

专题部、纪录片工作室、专题中心，吴江一次次得到历练，《紧急的哨声》《温暖龙城》《太原瑰宝》……一部部专题片、纪录片，在他的精心制作下出炉，好评不断。《太原瑰宝》是中国电视艺术家协会主题类优秀作品，30集的容量，如数家珍一般，让龙城百姓认识了这方水土的文化价值和文化内涵。

艰辛

“电视进入动感时代，要让画面动起来，让镜头说话。”为了使画面看起来更舒服，吴江反复品读《舌尖上的中国》等多部大型纪录片，有针对性地研读一些人物刻画细致的小说故事，模拟不同情境给镜头，进行效果对比。

《新形象新地勘》是吴江正在制作的一部专题片，以山西省地质勘察工作为内容，目前已进入后期剪辑阶段。“其中要拍摄一个夕阳下地勘人在山脊上行走的画面。现场看，那座山就像立面，斜坡足有80度角。我们架好两个机位，一个摄像机，一个航拍机，拍摄角度高，视觉有冲击力。果然跟预想一样，画面唯美，有震撼的表达。以前总觉得自己挺辛苦，经常下班没个点儿，要是拍下雨的片子，还得站在雨里。拍这条片子，目睹了地勘人的艰辛，觉得自己的那点儿苦累真不值一提。”

几十条专题片、纪录片拍下来，吴江感慨良多：“每个行业有每个行业的艰辛，要想做出成绩，必须加倍付出。而付出之后的成就感也是难以言表的。一条片子做完，最担心过不了，只要‘咔’一过，听领导说‘这条片子做得不错，有进步，’心里那个美呀，回家坐在车上都忍不住地乐儿……”

拍好每一个镜头，写好每一篇稿子，完成好每一部作品，便是对自己的致敬。“宁可二十岁去追寻，绝不六十岁再追悔。我将以我的激情，我的热爱，奉献给这个伟大的时代。”这是吴江的演讲词，也是他的真心话。