沈鹏做了十多年书协主席:书协主席对书法来说是一个比较重要的位置,因为这个位置有引领书法风向的作用。引领者一身书法正气功,书坛自然是遍地正气字。如果引领者功力不济,不施书技用权计,那么书法肯定不成正规,走进偏路也是有可能的。
沈鹏做书协主席的时间足够长,有十多年的书协主席经历。沈鹏在这个位置上,对书法的繁荣和发展有没有贡献呢?应该有,但是不大。因为沈鹏引领书法十多年,恰好是楷书渐失地位,草书日益雄起的一段历程。参加书展,要是作者送上去楷书,人家能接受,但是给摆角落的可能性比较大。楷书被认为不能创新,守旧法,所以书法百花开就视楷书为障碍。
为了能在书展中获得一席之地,书法练习者们就挖空心思创新书法形式,干脆不写楷书了,直接写草书,谁写的草书最丑,却被称为最奇,于是在这种书法导向的风领下,投机取巧成了风气,丑书自此而源,继而得兴。
面对十年丑书风,沈鹏有没有纠正的力度?有,应该不大。因为沈鹏的书法也应该是丑书一列。他写楷书功力是不行的,愿意用草书闯天下,他的草书笔墨奇形怪状,难见法度,自领丑书之风,何来纠正书风的主动?所以在这十年多间,只要是书法家的字不丑得太出格,就不会受批评,甚至只要丑得有特点,还能成大师。
美是有标准的,丑似乎是没有标准的,所以当普通人群厌恶丑书风行时,写丑书的书法家们反倒有此一说:这是书法艺术,你们不懂!写书法人人未必能会,但是看书法人人皆明白,楷书无欺,草书欺世又欺天,实足可恶。
今天,书坛仍旧丑风不止,上追源头,就是在沈鹏做书协主席的十多年间。这十多年,传统书法失去了十多年功底,有礼崩乐坏的不小损失。所以说,无论谁在书协主席之位,首要之功应该是引领书法的正风,而不是丑风。
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