沈鹏做了十多年书协主席：书协主席对书法来说是一个比较重要的位置，因为这个位置有引领书法风向的作用。引领者一身书法正气功，书坛自然是遍地正气字。如果引领者功力不济，不施书技用权计，那么书法肯定不成正规，走进偏路也是有可能的。

沈鹏做书协主席的时间足够长，有十多年的书协主席经历。沈鹏在这个位置上，对书法的繁荣和发展有没有贡献呢？应该有，但是不大。因为沈鹏引领书法十多年，恰好是楷书渐失地位，草书日益雄起的一段历程。参加书展，要是作者送上去楷书，人家能接受，但是给摆角落的可能性比较大。楷书被认为不能创新，守旧法，所以书法百花开就视楷书为障碍。

为了能在书展中获得一席之地，书法练习者们就挖空心思创新书法形式，干脆不写楷书了，直接写草书，谁写的草书最丑，却被称为最奇，于是在这种书法导向的风领下，投机取巧成了风气，丑书自此而源，继而得兴。

面对十年丑书风，沈鹏有没有纠正的力度？有，应该不大。因为沈鹏的书法也应该是丑书一列。他写楷书功力是不行的，愿意用草书闯天下，他的草书笔墨奇形怪状，难见法度，自领丑书之风，何来纠正书风的主动？所以在这十年多间，只要是书法家的字不丑得太出格，就不会受批评，甚至只要丑得有特点，还能成大师。

美是有标准的，丑似乎是没有标准的，所以当普通人群厌恶丑书风行时，写丑书的书法家们反倒有此一说：这是书法艺术，你们不懂！写书法人人未必能会，但是看书法人人皆明白，楷书无欺，草书欺世又欺天，实足可恶。

今天，书坛仍旧丑风不止，上追源头，就是在沈鹏做书协主席的十多年间。这十多年，传统书法失去了十多年功底，有礼崩乐坏的不小损失。所以说，无论谁在书协主席之位，首要之功应该是引领书法的正风，而不是丑风。