齐鲁网 12 月 21 日讯 《我要做善人》，这是刚丝们极为熟悉的一段经典相声，按表演者本意，" 善人 " 就是 " 完人 "。然而人无完人，要做 " 善人 "，谈何容易？

" 人才者，求之者愈出，置之则愈匮 "。今年 7 月，《筑梦之路》第四集 " 活力之源 " 由聚焦文化，调整为人才体制机制改革，我首先想到 150 年前魏源的这句感慨。

现在回想一路的工作，何尝不是如此，越是要求尽善尽美，想到的细节就会越多；反之，前期一分偷懒，会给后期带来成倍的遗憾。

接手这个题目，我前后咨询过人社部门和对口记者，所有人都说难做——没有人做过这种题材，这方面纷繁复杂，盘根错节，内容抽象，很难体现。一筹莫展之下，总导演张培宇给我建议，先梳理 40 年来我省的主要工作，再利用小切口故事讲述，通过改革开放大背景下，每个人的矛盾冲突、命运改变，体现山东省人才体制机制改革的关键节点。

确定好逻辑框架，撰写大纲和脚本，绝对是痛苦难熬的过程，总导演要求用极致的故事，极致的讲述，突出如何 " 育、引、评、聚 " 人才。我们反复筛选，字斟句酌，数次推倒重来，对于每一个细节，都到了苛刻的地步。随着一个个 " 事件 " 变成 " 故事 "，稿子一步步成形，每一处 " 苛刻 " 化为一点一滴的激情，就像总导演在文稿里所写：" 正是这一朵朵激情的浪花，汇聚成我们前行的动力 "。

对于人物故事，我们注重设计细节。在采访改革开放后第一批公派留学生孟国庆时，我们建议他先赶到中国留学生博物馆，这样他就不是面对记者和镜头，而是先和馆长发生交集，从毛毯和照片自然地展开故事。由于出国前毫无资料，我们动员他从上海回一次邹城，年近 80 的孟国庆挺为难，在我们安排好行程的坚持下，他最终回到阔别 34 年的老单位。

拍摄尹学军，听到他经常和德国的专家交流，我们便劝说他组织一次双方的视频会议，用德语对话，引出他德国公派留学经历。

我们采访刘大钧先生期间，得知一位老师要去医院看望周立昇教授，周教授是当年刘大钧、何中华的引进人，是故事中的一条隐藏的 " 主线 "，我们马上与这位老师联系，能否和刘大钧先生一起去？随后我赶去医院协调相关事宜。送走刘先生，我们想采访周立昇老师，但疲惫的老教授已经睡着，我们决定到病房外等，以免老教授醒来，猛然看见满屋子的人而受惊。两个小时之后，我们拍到了这组宝贵的画面。

安排这次探访，刘大钧先生和我由采访的关系，成了亦师亦友，再次出现在我眼前的，是一位慈祥的长者。对于引进过程，先前刘大钧先生表示已谈过多次，本不想再谈。由于周立昇教授的切入，第二天采访时，刘先生讲述了近三个小时，耽误了午饭，疲惫又兴奋。在本集八个故事中，刘先生从最难联系、成了讲述最长的采访对象，整个过程非常精彩，摄制组听得如痴如迷。刘先生说，我把毕生的经历和感悟都交给你了，以后谁采访我，我也讲不出这么多了。

以上是我们对节目前三个人物的情节设计，不这样做，也能把故事交代清楚。每次 " 多此一举 "，我们花费的时间都要以 " 天 " 计算，这些 " 看不见 " 的细节，虽然最终呈现的只有几个镜头，但无疑增强了人物的故事性、故事的节奏性。在 " 设计 " 这一点上，要求再怎么细致也不为过。

不给剪辑留 " 后遗症 "，是我们对拍摄的最低要求。摄像师对每一个空镜都要布光，利用光影讲好故事。

由于前期拍摄的都是有效镜头，这一集后期就很省事，需要做的就是锦上添花。剪辑罗晓燕也是一个完美主义者，当我们用粮票的老资料时，她说画面不好看，建议自己拍一组。我说早就想过，但找不到实物。第二天，她把家里收藏的粮票带了过来。这让我想到摄像师王建，每次拍摄都会贡献出自己的 " 私藏 "：三脚架、稳定器、滑轨、航拍机。提供 " 额外帮助 "，并不是他们分内之事，这种要求 " 完美 " 的情结，让我不得不心生敬意。

至于 " 强迫症 " 的总导演，对每一个情节、画面、特技、转场、配音、音乐、字幕等等近乎完美的要求，更让导演组每一个人 " 心有戚戚焉 "。

跟细致的人，才能做细致的事。

改革本身就是一个不断完善、日趋完美的进程。作为改革开放的同龄人，" 四十不惑 "，自己明白了什么？进入《筑梦之路》项目组，有了独自创作空间，同时让我意识到业务和性格上的不足，回头看看自己的作品，仍有很多不完美的地方。所以我对自己说，我要做 " 善人 "，做一个 " 止于至善 " 之人。

对 " 止于至善 "，我的理解是，不达到尽善尽美的境界，不会止步。也许这只是一种理想，就像鲁迅先生所说：" 倘使世上真有什么‘止于至善’，这人间世便同时变了凝固的东西了。" 正因如此，追求这一理想成为我们进步的动力，不间断地自我学习和完善，是我今后的 " 活力之源 "。

大学之道，在止于至善。

日行一善，致止于至善。

虽不能至，但心向往之。