金承志很怕尴尬，最怕和陌生人交谈。

作为彩虹合唱乐团创始人的他，还是会面对许多记者的采访。在采访中，他有一套自己的呼吸节奏和说话方式，不管记者提什么问题，他都会代入到自己的语境之中，用自己的形式进行解答。从文字到音调，仿佛都已经排练过数次，找不到任何一处失误，也少有惊喜。

采访结束后的他却显得十分轻松。微微发福的身材，和90后一起面临发际线不断后延难题的他，逐渐有了职场精英的样子。合影时的他眉毛上挑十分搞怪，像极了唱着“我要O泡”旺仔。

人在现代生活中流浪，在丛林法则中生存，在钢筋水泥中打拼。高速运转的城市里面，人的真实面目好像好像越来越模糊。我所说的真实，并不是指人们刻意的掩盖，而是，在社会规则的教导下逐渐统一的规范化行为。

所以，他开始寻找白马村，开始寻找顾远山，那里保存着他心底最柔软的记忆。

“榕树，万象初新。竹马，大闹天宫。渡口，牛鬼蛇神。灯花，繁花将尽。南浦云，万物哀。西山雨，万事空。村口迎佛，世界归一。”这就是金承志笔下，顾远山梦里的白马村。

《白马村游记》是金承志创作的三部合唱套曲之一，以七首彼此关联的作品讲述了民国“丧系”青年顾远山在浙西白马村的一段奇幻旅程。这是金承志对于“合唱戏剧化”的一种全新尝试，被金承志认为是自己写过“最神仙”的作品。

“《泽雅集》是在说躲避有趣，《落霞集》是在说躲避热情，而白马村”更深刻，是“躲避胜利。”白马村是一个美丽的乌托邦，但这个乌托邦充满着“丧系”文化。“离家已十三载，两鬓早就添了白。仿佛做了什么事，好像什么也没有......”这句话仿佛是金承志的自我写照，拒绝经商的他，在音乐事业上却一直难有起色，面对社会的诸多压力，他也会感觉到迷茫。

“人生多少苦闷事，喝完这杯忘光光。”白马村的故事一经推出，便受到市场的一致好评。在社会焦虑不断加重的当下，这首歌曲不知在多少个深夜让多少人泪流满面。

我并不想就着白马村一直聊下去，这对于金承志来说只不过是锦上添花。

事实上，金承志创办的彩虹合唱乐团曾遭遇过解散危机。2010年，彩虹合唱团成立，2012年，金承志在经济上遇到问题。那段时间的金承志整个人都不在状态，几乎有两年的时间没怎么管理彩虹，在工作上更像是走过场，排练时间结束，他就立马离开工作室了。有段时间，金承志甚至撒手不管，请了别的指挥进行教学。

早期的彩虹十分艰难，一年一场音乐节都难以为继，看着亲手创立的合唱团趋向于解散，金承志坐不住了。他决定最后再努力一把，不管外界如何变化，他都要先将合唱团的合唱水平慢慢提升起来，再去思考以后的事情。

生活就是充满了戏剧性，谁也没有想到《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》的出现，让彩虹乐团彻底红了，也让金承志逐渐走进大众的视野。

金承志的老家在浙江温州，那里是国内制造业出口的主战场。

他的父亲是一位商人，因为没时间带他，又正逢中国学琴潮的出现，索性让他去学钢琴。金承志小时候就对声音、画面十分敏感，能够将所见所感用音乐的形式表达出来。没有人了解他的这种天分，学指挥也是母亲觉得音乐更加适合他。

和我们对指挥的认知一样，金承志眼中的指挥就是用两只手在跳舞的人，是一个没什么挑战性的工作。随着不断的深入学习，金承志认为指挥更像是导演，“他要负责还原作曲家的谱面、解读剧本、选择演员、促进合唱声音融合等，是一种更偏向于思维模式的锻炼。”

除此之外，他认为自己更像教练。和专业的合唱团不同，彩虹合唱团的成员大多都是素人，并没有任何音乐基础。排练的时候，学会抓住音准、相互配合往往占据了更多的时间，一般一个学期会有一套新曲子排练，一学期大概排练16次。上场表演前，他还要负责团员体能和心理的建设。

因为团队成员更喜欢新鲜感，这也反作用于金承志不断投身于创作，紧接着，《我喜欢》、《彩虹》、《外婆》和《感觉身体被掏空》等一系列作品呈现给观众。这些作品大多来自生活，“那些过去的、小小的颗粒都被我组合起来，变成了作品。”金承志说道。

被误解是表达者的宿命。

对彩虹而言，亦是如此。

《感觉身体被掏空》是一部表达白领愤怒的作品。灵感来自于他一个在北京做设计工作的好朋友。“他中午12点钟开会，开完会后运营的人定方向，定完方向后文案组的人开始写文案，写完文案过一下审，再有人去做设计，最后才轮到他，那时候一般到了下午5点左右，这也是他正式开始工作的时间。”

我们都生活在城市中，有的事自己能选，有的事选不了。比如加班，这其实是你和老板之前的一种尴尬的默契。因为“神曲”直击年轻白领的痛点，彩虹再度成为大众争议的对象，不少人认为彩虹的发展脱离了合唱团的正常轨道，认为他不是正统的合唱团。

其实，彩虹合唱的曲目95%都是东西方的经典曲目，是真的在做传统音乐的，而大家误解的5%，就是推陈出新的当代音乐。金承志表示，“大家只看到冰山上面的5%，海面积累的95%都被水面覆盖。”

这便是我们如今面临的景象：说音乐需要创新的那群人，往往和批判新模式出现的那群人，是同一群人。

我们大致了解了她们的存在，但掌握的信息却十分有限。在采访金承志的前一天，我在双十一晚会上看到了他的演出。近期他在荧幕上出现的屏幕十分频繁，脱口秀的表演、音乐节的助力、大型的合唱演出，给我一种他已经成为商业演出人士的错觉。

当记者问及为什么参加这么多商演时，他说道，“美好都是需要付出代价的。我们不挣钱，就无法实现自己的梦想。音乐会的周边、舞美都需要一笔庞大的开支，我们通常会自带幕布，定制的幕布可以穿透人声，给观众更好的听觉体验。”

为了梦想，曲线救国。采访、商演、演出安排的密密麻麻，那什么时候用来创作呢？金承志表示，环境对他的影响越来越小，“在双十一的晚会后台，在隔壁的舞蹈团不断排练的现场，我就在歌舞升平的氛围中开始写辛弃疾。”晚会结束后，他就回到上海的家中创作到半夜2点，越是忙碌，他的灵感越多。越是忙碌，他就越怀恋回山上生活的时光。

怀恋睡到自然醒的早晨，可以吃上母亲亲手煮的早餐，再穿上轻薄的外套在山上闲逛，和迎面的熟人谈笑风生，和所有意外的美好不期而遇。

“

我喜欢 清晨的石板路

雾腾腾的早餐店 阿公的桂花糕

我喜欢 每一朵暮云 每一株绿树

我喜欢你 你应该 也知道

”

文：解红娟