苏清良和他雕刻的电音三太子

悲欢离合、嬉笑怒骂，一个好的木偶可以在匠人的刀下绽放生命，源于2000多年前的木偶艺术至今仍旧生动。

在康美镇梅元村，有一个木偶雕刻手艺人、南安市非遗传承人——苏清良。他生于木雕世家，自幼便受家庭熏陶及家族长辈培养，学习木偶雕刻技艺，一把刻刀从十几岁拿在手里之后，就再没放下过。

除了技艺的传承，如何将传统木偶融进新时代，走入更多人的生活，苏家父子开始尝试将木偶引入文创概念

记者初到苏清良家中时，只见院里堆放着大大小小的樟木，苏清良戴着眼镜坐在院子一角，拿着刻刀仔细雕琢着。

“我们祖上三代都从事木雕行业，我从小耳闻目染，10多岁时就喜欢拿着一把刻刀和一块木头跟着父亲雕刻。”苏清良说，最初学的时候，刻刀在手留下很多伤痕，长年累积，手上长满了茧子，这都是时间的印记。

苏清良雕刻的木偶成品

除了跟从父亲学习，苏清良先后跟随国家级非遗传承人徐竹初、省级非遗传承人杨亚洲学习木偶制作。由于有良好的艺术环境，加上自身的艺术天分、勤奋刻苦的进取精神，他在艺术创作和文化传承上取得了一些成绩。

木偶头细节制作更考验制作者的功夫和创造力，手练糙了，活才能细。图为装配木偶头的嘴巴，能活动的嘴

苏清良介绍，一个木偶制作要经历10多道工序，选材、定位、粗胚、打磨、细刻、细磨、上底漆、精磨、喷面漆、画脸谱、上保护漆、妆发等一道道工序之后，一块块樟木就变成活灵活现的木偶，具有民族特色、闽南特色，成为展示文化底蕴的佳作。

选择合适大小的木头，接下来就是一刀一刀的刻画。

雕刻成型的木偶头，还要用砂纸细细打磨光滑，等待上漆。

木偶头雕刻好，打磨干净后，开始上底漆。

底漆需要上若干遍，每上一次底漆便要打磨一次，直到底漆的厚度达到标准才可以进行面漆的喷涂。

面漆使用喷涂方式上漆。

木偶头上完面漆，就开始考验师傅的画工了，放下刻刀拿起画笔，让木偶头变得多彩灵性。

毛发、饰品则是在上完漆后再粘贴或是镶嵌进木偶头上。

“精华在笔端，咫尺匠心难。”可以说，从文求艺者都是要一生自觉锤炼心性的，做到致广大而尽精微，这便是匠心，苏清良亦是如此。他最得意的作品是一只名为“三头六臂”的猴子，外观与其他猴子无异，但触动其中机关，三头和眼睛可同时活动，十分精致。

“它花费我三四个月时间，那时吃饭睡觉都在研究，从前的木偶雕刻都没这样的机关。”苏清良说，“看书、向他人请教等方式都用了，雕坏了很多个木偶才成功的，现在我已经可以做出6个头一起活动的木偶。”

多头狮王，六个狮头的眼睛和嘴都可以通过一根手指头活动。

如今的苏清良60岁了，起初学习雕刻是为了谋生，现在却为木偶雕刻传承感到忧心，“木偶雕刻历史悠久，这门技艺如果失传很令人遗憾。”苏清良说，学习木偶雕刻是一个漫长的过程，很长一段时间没有收入，年轻人不愿意选择，很少能静下心来学习。

好在，他的儿子苏华荣接手了他的技艺。苏华荣今年35岁，学习木偶雕刻19年。苏华荣说，他学习木偶雕刻更多的是一份责任，传承下去的责任，现在也在培养自己子女绘画、雕塑等基本功。

小的木偶头如：吕岳（右）和三头六臂（左）

为了使这门技艺传承下去，父子二人常协助泉州艺术学校、厦门艺术学校、梅元小学等学校学生学习木偶雕刻，普及传统文化，带徒授艺近30人。

不仅如此，苏清良在创作之余加强理论学习，参加工艺美术创新发展研修班、非遗代表性传承人培训班等学习。“我们立足当前社会市场需求，开发设计与现代元素结合的木偶文创产品，如木偶风铃、杯具、开盖器等，力求推动木偶艺术传承和创新。”苏清良表示，这也是传承的一种方法。

海丝商报记者 黄伟励 李想 通讯员 吴鸿海 苏建斌 李绚绚 文/图

来源：海丝商报